Database0419.csv

Código;Nombre;Soportes;Experiencia;Espacios;Textos;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
V001.mp4;Jordi reflexionando sobre el clima;Paisajes;Tacto/Vista;;La Garrotxa tiene un clima mediterráneo de montaña. El verdor de la comarca se debe a un nivel de lluvias abundante durante el año. El efecto manta hace que la temperatura en la superficie terrestre se mantenga.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
V002.mp4;Nociones de geografía con Jordi;Paisajes;Oído;;El territorio no se define únicamente por sus límites geográficos, sino también por las relaciones históricas, culturales y sociales que se establecen dentro de él. En este testimonio, Jordi explica la organización territorial de la Garrotxa, comarca situada en la provincia de Girona, aportando una mirada local sobre el lugar y su contexto.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
V003.mp4;Sonidos del amanecer;Paisajes;Oído;La Vila;La percepción de un edificio cambia también según el momento del día. Antes de recibir la luz directa, los volúmenes aparecen de forma fragmentada, dejando que el paisaje y las sombras definan temporalmente la manera de mirar el lugar.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
V004.mp4;Sonidos del amanecer;Paisajes;Oído;La Vila;El paisaje todavía permanece en calma, pero comienzan a aparecer pequeñas señales —sonidos, movimientos, variaciones de luz— que anuncian la llegada de un nuevo día a La Vila.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
V005.mp4;Fachada de La Vila en el amanecer;Huellas;Vista/Tacto;La Vila;La incidencia de la primera luz de la mañana sobre la piedra altera colores, texturas y contrastes, incorporando pequeñas variaciones que acompañan los ritmos naturales del entorno.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
V006.mp4;Niebla de vapor;Atmósferas;Tacto/Vista;La Vila;El amanecer transforma temporalmente la apariencia del lugar. La llegada de la luz y el contraste térmico hacen visible el vapor sobre el agua, introduciendo una condición efímera que, por unos minutos, cambia la percepción del espacio.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
V007.mp4;Sonidos de Riera de Santa Margarida;Paisajes;Oído;La Vila;La Riera de Santa Margarida atraviesa La Vila incorporando un sonido constante al entorno. El agua, las aves y la actividad natural construyen una presencia continua que acompaña la vida cotidiana del lugar.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
V008.mp4;Ambiente del Espacio Barberí;Atmósferas;Vista/Tacto/Oído;Espai Barberí;El Espacio Barberí, sede del estudio de RCR Arquitectes en Olot, conserva una acústica particular marcada por sus dimensiones, materiales y antigua función industrial. En algunos ámbitos, los sonidos no desaparecen inmediatamente: permanecen unos instantes, rebotan y generan pequeñas resonancias que modifican la percepción del lugar.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
V009.mp4;Sombras sobre aluminio;Atmósferas;Vista;Pabellón del Baño;Las hojas, el viento y la luz proyectan sobre el pabellón una actividad que no estaba dibujada en los planos. La arquitectura incorpora así pequeñas variaciones y acontecimientos que cambian constantemente la forma de percibir el lugar.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
V010.mp4;Reflejos del Río Fluviá;Paisajes;Vista/Oído;Pabellón del Baño;La luz modifica continuamente la manera de percibir el paisaje. El movimiento del agua del río Fluviá, los reflejos de los árboles y los sonidos del entorno generan escenas cambiantes donde nada permanece exactamente igual de un instante a otro.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
V011.mp4;Pisadas de atleta;Registros;Oído;Pista de atletismo;El espacio también se entiende a través del cuerpo. Cada paso establece una relación distinta con el lugar: marca un ritmo, define una distancia y transforma el recorrido en una experiencia física.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
V012.mp4;La Escuela del Vallés;Recuerdos;;;Su historia académica en la escuela del Vallés, desarrollada en barracones prefabricados, marcó profundamente su visión: una arquitectura entendida como una suma de piezas donde el exterior siempre forma parte del interior. Así lo relata Rafael. En la imagen: Fiesta de estudiantes ETSAV en la Mancomunidad (1979-1991)”, Archivo Memoria Digital de la UPC.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
V013.mp4;Abadía de Le Thoronet - Monomaterialismo en piedra o acero;Paisajes;Vista/Tacto;;En la Abadía de Le Thoronet, todo está construido con piedra, pero trabajada con tantos registros diferentes que demuestra que la potencia de un espacio no reside en la suma de materiales, sino en la serenidad que aporta el monomaterialismo. RCR traslada esta enseñanza al uso del acero en sus proyectos, empleándolo para pavimentos, mesas, celosías y cerramientos ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
V014.mp4;Equilibrio entre lo nuevo y lo antiguo al intervenir;;;;En su trabajo, todo nace de una profunda comprensión del entorno inmediato. Para ellos, entender un lugar significa observar la geografía, la topografía, la luz, el clima y la memoria del sitio. Su intervención en lugares con historia, como el restaurante Les Cols, la bodega de Peralada o su propio estudio en Barberí (en la imagen, su biblioteca), se basa en un equilibrio delicado: ni lo preexistente debe imponerse, ni la nueva capa debe anular lo anterior. Así reflexiona Rafael Aranda.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
V015.mp4;Marca de replanteo de obra;Huellas;Vista;Espai Barberí;La filosofía de trabajo de RCR rechaza el diseño superfluo para centrarse en la verdad de la construcción, donde la belleza reside en mostrar la esencia del proceso, desde una soldadura vista hasta las huellas accidentales de los trabajadores en los materiales o un replanteo con el que se traslada al espacio construido medidas y referencias previamente definidas en el proyecto.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
V016.mp4;Recuerdos del río en la infancia;Recuerdos;Vista/Tacto/Oído;Pabellón del Baño;Su memoria también se proyecta hacia el paisaje exterior de Olot. En proyectos como el pabellón de baño, recuperan el recuerdo infantil del río Fluvià como punto de encuentro social. Así lo cuents Helena Aguilar, olotina y colaboradora de la Fundación Bunka.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
V017.mp4;Referencias japonesas y estructuras flotantes;Paisajes;Vista;Pabellón del Baño;"En el diseño del pabellón de baño, RCR utiliza una plataforma elevada que remite directamente a los templos japoneses. Esta solución no solo responde a una necesidad funcional —evitar inundaciones si el río sube—, sino que busca crear la sensación de una ""pieza flotante"" que conecta el interior con el entorno de una manera sutil. (Voz de Helena Aguilar, olotina y colaboradora de la Fundación Bunka)";;;;;;;;;;;;;;;;;;;
V018.mp4;Intervención en acceso al Parc de la Pedra Tosca;Paisajes;Vista;Parc de la Pedra Tosca;Su labor de memoria se extiende a la recuperación del paisaje en intervenciones como el Parque de la Piedra Tosca en Les Preses. Allí, RCR no se limita a construir, sino a redescubrir y poner en valor el trabajo anónimo de generaciones que, al limpiar campos volcánicos, crearon un patrimonio de piedra seca con una lógica constructiva propia. En definitiva, la memoria para RCR es un proceso continuo de inscribir nuevas capas sobre la historia, respetando siempre la esencia de lo que ya estaba allí. Los tossols son colinas que localizamos en determinadas coladas de lava de la zona volcánica de la Garrotxa.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
V019.mp4;Secuencia de imágenes históricas Espai Barberí;Recuerdos;Vista/Oído;Espai Barberí;Durante décadas, la Fundición Barberí fue uno de los principales centros de producción metalúrgica de Olot. Entre sus muros convivieron el fuego, la técnica, el trabajo artesanal y la creación artística. Estas imágenes documentan algunos momentos de aquella actividad: la colada del metal, el trabajo de los operarios, la fabricación de campanas y la realización de esculturas monumentales. Mucho antes de convertirse en la sede de RCR Arquitectes, Barberí fue un lugar donde la materia se transformaba continuamente. Fuente: Archivo Municipal de Olot.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
V020.mp4;Preexistencias y novedad en Peralada;;Vista;Bodegas Peralada;"En Peralada la preexistencia se entiende como una capa más de información sobre la cual inscribir la nueva arquitectura, transformando una antigua granja abandonada en un espacio de serenidad y profundidad. Aunque respetan la preexistencia, RCR no quería ""aguantar una excesiva presencia"" de elementos que no consideraban bien resueltos. Para ello, utilizaron mecanismos sutiles como la vegetación, tratándola como un ""telón de fondo"" que ayuda a bajar la intensidad de lo viejo y permite que lo nuevo respire sin borrar las trazas del pasado.";;;;;;;;;;;;;;;;;;;
A001.mp3;Urracas en el amanecer;Paisajes;Oído;La Vila;El amanecer incorpora una actividad sonora propia que cambia con las horas y las estaciones. Las aves forman parte de ese paisaje cotidiano y anuncian el inicio del día antes de que el entorno recupere plenamente su actividad.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
A002.mp3;Sonidos del Pabellón de Baño;Paisajes;Oído;Pabellón del Baño;En el Pabellón del Baño, la percepción del lugar se construye también a través de lo que se escucha. El sonido del agua, la presencia de los pájaros y la actividad del entorno participan en la construcción de una atmósfera donde arquitectura y paisaje forman parte de una misma realidad.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
A003.mp3;Olot actúa como un imán, un sitio al que siempre volver.;Recuerdos;;;"La arquitectura de RCR Arquitectes no puede entenderse sin su estrecho vínculo con Olot, un lugar que, aunque no encuentran una explicación lógica, actúa como un ""imán"" y al que siempre han regresado, incluso durante sus años de formación.";;;;;;;;;;;;;;;;;;;
A004.mp3;Las capas en la arquitecura;;;;"En el proceso de diseño de RCR Arquitectes, las ""capas"" representan la superposición de elementos sensoriales, históricos y espaciales. Buscan la esencia del lugar quitando lo superfluo y uniendo arquitectura y paisaje en una experiencia emocional donde lo natural y lo construido se funden.";;;;;;;;;;;;;;;;;;;
A005.mp3;Enseñanzas de Enric Batlle en la Escuela del Vallés. Las leyes del paisaje.;;;;"La sensibilidad aprehendida en la Escuela del Vallés se enriqueció con las ""leyes del paisaje"" heredadas de maestros como Enric Batlle, trasladando esa mirada territorial a la composición arquitectónica.";;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I001.jpg;Herramientas de campo en La Vila;Artefactos;Vista;La Vila;Toda herramienta es también un archivo. Conserva la memoria de las manos que la utilizaron, de los oficios que dieron forma a este lugar y de una manera de trabajar ligada al tiempo, la repetición y la materia. En la imagen, herramientas agrícolas tradicionales ligadas al mundo rural de la Garrotxa, testimonio de una relación prolongada entre el territorio y quienes lo trabajaron generación tras generación.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I002.jpg;Trillo ;Artefactos;Vista;La Vila;Trillo, herramienta agrícola tradicional utilizada para separar el grano de la paja. «Yo sé de tierras que labra el hombre con sus manos y de trillos que cantan sobre el trigo» Miguel Hernández, ‘Escritos 1930-1936’.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I003.jpg;Dintel;Huellas;Vista;La Vila;El tiempo deja rastros, corrige superficies y añade capas que nadie proyectó. Aquí, un dintel de piedra en La Vila con una inscripción fechada y múltiples huellas acumuladas con el paso de los años y visibles sobre el muro.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I004.jpg;Luz del amanecer;Paisajes;Vista/Tacto;La Vila;Amanecer en La Vila. La luz de las primeras horas modifica los límites, transforma las distancias y hace visible lo que la noche ocultaba. ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I005.jpg;Indicaciones;Señales;Vista;La Vila;El paisaje se descubre poco a poco. Indicaciones hacia La Vila y otros puntos del entorno. Más que señalar destinos, estas señales hablan de una relación histórica entre paisaje, trabajo y territorio.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I006.jpg;Campos de trigo;Paisajes;Vista;La Vila;El paisaje agrícola de la Garrotxa ha sido modelado durante siglos por el trabajo humano y el ritmo de los cultivos. Entre ellos destacó el fajol o trigo sarraceno, históricamente muy presente en el entorno de Olot hasta el punto de convertirse en una referencia cultural y paisajística. Sus campos llegaron a formar parte del imaginario visual de la comarca y de la mirada de numerosos pintores de la Escuela de Olot. En la imagen, cultivo de trigo en el entorno de La Vila.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I007.jpg;Muela de molino;Artefactos;Vista;La Vila;En la Vila, la piedra, la vegetación y las huellas de antiguos usos, como esta rueda de molino, conviven formando una única realidad difícil de separar. Son rastros de la actividad y de la historia del lugar.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I008.jpg;Yeguas de La Vila;Paisajes;Vista;La Vila;Yeguas pastando en La Vila. Durante siglos, animales, cultivos y actividad humana han modelado conjuntamente estos espacios, generando un equilibrio cambiante entre intervención y naturaleza. La memoria de un lugar también permanece en estas presencias cotidianas que continúan habitándolo.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I009.jpg;Huellas del cartel original de Fundición Barberí;Huellas;Vista;Espai Barberí;Vestigios del antiguo cartel de la Fundición Barberí aún visibles sobre el muro original del edificio. Las paredes también recuerdan. Bajo sucesivas capas de pintura, transformaciones y graffitis permanecen pequeñas señales que hablan de lo que un lugar fue antes. ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I010.jpg;Puente grúa de Fundición Barberí;Huellas/Artefactos/Pátinas;Vista;Espai Barberí;Máquinas y estructuras en desuso conservan la memoria de los procesos, de los ritmos y de las actividades que dieron antes sentido a un lugar. El antiguo puente grúa de la Fundición Barberí, utilizado para desplazar piezas y materiales pesados dentro del taller, permanece hoy como un testimonio físico de la actividad que durante décadas definió la vida del edificio.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I011.jpg;Huella de la chimenea de Fundición Barberí;Huellas;Vista;Espai Barberí;Hay huellas que funcionan como negativos del tiempo. Lo que desaparece deja marcas, vacíos y rastros capaces de seguir contando una historia incluso cuando el objeto ya no está presente. Así sucede con el contorno de la antigua chimenea de la Fundición Barberí sobre uno de sus muros originales.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I012.jpg;Hueco para los hornos de fundición;Huellas;Vista;Espai Barberí;Los hornos constituían el núcleo de la actividad industrial de la Fundición Barberí. En ellos se calentaba y fundía el metal para poder trabajarlo y transformarlo.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I013.jpg;Moldes para campanas;Artefactos;Tacto;Espai Barberí;Los moldes eran elementos esenciales dentro del proceso de fundición. A través de ellos el metal adquiría formas concretas, convirtiendo la materia líquida en piezas destinadas a perdurar en el tiempo. ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I014.jpg;Campanas de Fundición Barberí;Artefactos;Tacto/Vista;Espai Barberí;La Fundición Barberí desarrolló durante décadas una importante actividad ligada a la fabricación y fundición de campanas. Más allá de su función práctica, las campanas han desempeñado históricamente un papel esencial en la vida colectiva: marcaban el paso de las horas, acompañaban celebraciones, avisaban de acontecimientos o servían como señal de alerta. Su sonido formó parte durante siglos del paisaje cotidiano de pueblos y ciudades.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I015.jpg;Estadio griego;Recuerdos;;;“La idea venía de los estadios al aire libre de la antigua Grecia”. - Carme Pigem. Diez horas con RCR Arquitectes, Archivo de Creadores, La Fábrica. Referencia principal para la Pista de Atletismo. ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I016.jpg;Recuerdo de la actividad original;Registros;Vista;Espai Barberí;La fotografía recupera una escena vinculada a la actividad original de la fundición y la sitúa nuevamente dentro del lugar donde ocurrió, en diálogo con las mismas obras, capturadas por la cámara décadas atrás. ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I017.jpg;Marcas de fabricación en el acero Corten;Huellas;Vista;Espai Barberí;El acero conserva también rastros de su propio proceso de fabricación. Números, códigos y referencias técnicas identifican características como dimensiones, procedencia o especificaciones del material antes de incorporarse a la obra. En algunos proyectos de RCR estas marcas se mantienen visibles, incorporando a la arquitectura señales normalmente destinadas a desaparecer.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I018.jpg;Marca de letrero del despacho de la Fundición Barberí;Huellas;Vista;Espai Barberí;Rastro del antiguo letrero del despacho de la Fundición Barberí aún visible sobre uno de los muros del edificio. Un pequeño vestigio que permite reconstruir parte de la organización y la vida diaria del espacio.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I019.jpg;Pabellón del Baño;Paisajes;Vista;Pabellón del Baño;«No metes la arquitectura en el exterior, sino el exterior en la arquitectura» (Rafael Aranda). El Pabellón del Baño de Tossols-Basil nació por una necesidad muy concreta del Ayuntamiento de Olot: dotar de servicios mínimos una zona del río Fluviá donde la gente acudía a bañarse y pasar el tiempo. Sin embargo, RCR transformó este pequeño encargo en una exploración sobre la relación entre arquitectura y paisaje, desarrollando ideas que aparecerían posteriormente en muchas de sus obras.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I020.jpg;Placa Club de Natación;Señales;Vista;Pabellón del Baño;El entorno de Tossols-Basil ha estado ligado durante décadas a usos deportivos y sociales vinculados al río Fluviá. Esta placa recuerda la Travessia Tossols-Basil, una prueba organizada por el Club Natació Olot cuya primera edición tuvo lugar en 1953. Más allá de la competición, este espacio formó parte de la vida cotidiana y de la memoria colectiva de varias generaciones de habitantes de Olot.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I021.jpg;Pátina en acero;Pátinas;Vista;Pista de atletismo;«Los materiales reaccionan entre sí y tienen capacidad para emocionarnos», Peter Zumthor;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I022.jpg;Tossols;Paisajes;Vista;Pista de atletismo;En las pistas de atletismo de Tossols-Basil, RCR trabajó desde una idea poco habitual: modificar lo mínimo posible el entorno existente. La intervención integra árboles, muros y relieve natural, buscando que la actividad deportiva y el paisaje compartan un mismo espacio.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I023.jpg;Caligrafía japonesa;Recuerdos;;;“Hubo una experiencia que nos marcó mucho en ese sentido: el viaje a Japón en 1990. Yo no tenía ni treinta años. Conocimos el mundo de las caligrafías, sus trazos tan potentes, y empezamos a leer sobre la transmisión de lo que piensas y sientes a través del gesto libre. Fue entonces cuando empezamos a hacer esbozos con tinta y agua al comenzar cada proyecto”. - Rafael Aranda. Diez horas con RCR Arquitectes, Archivo de Creadores, La Fábrica.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I024.jpg;Piedra volcánica;Paisajes;Vista;Parc de la Pedra Tosca;La zona volcánica de la Garrotxa es el mejor exponente de paisaje volcánico de la Península Ibérica.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I025.jpg;Cabana;Paisajes;Vista/Tacto;Parc de la Pedra Tosca;Construidas con piedra volcánica, estas cabañas ofrecían refugio y cobijo a los agricultores. El arte de la piedra en seco fue declarado Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad por la UNESCO en 2018. Esta técnica ancestral consiste en apilar piedras sin utilizar argamasa, cemento u otros materiales de unión, garantizando la estabilidad mediante la selección y colocación cuidadosa de las piezas, a menudo con tierra seca.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I026.jpg;Bufador;Paisajes;Tacto;Parc de la Pedra Tosca;'Els bufadors' (sopladores, en castellano) son grietas en las rocas volcánicas por las cuales emana aire durante todo el año. Estas pequeñas cavidades eran muy apreciadas por los pobladores de la zona ya que al construir sus viviendas encima, les servían como fresquera en el verano y como calefacción en invierno.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I027.jpg;Acuarelas de RCR;Señales;Vista;Museo de la Garrotxa;El dibujo ocupa un lugar central en el proceso creativo de RCR. Muchas ideas nacen a través de acuarelas y trazos rápidos donde aparecen relaciones entre luz, materia, paisaje o movimiento antes de convertirse en arquitectura construida. Más que ilustrar proyectos terminados, estas imágenes forman parte de una manera de pensar y explorar el espacio. En la imagen, acuarelas expuestas en Raíces y alas, la muestra dedicada a la trayectoria de RCR Arquitectes en el Museo de la Garrotxa de Olot.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I028.jpg;Escuela Técnica Superior de Arquitectura del Vallès;Recuerdos;;;En la Escuela del Vallès Rafael Aranda, Carme Pigem y Ramón Vilalta entraron en contacto con corrientes y profesores que, más allá de transmitir conocimientos técnicos, les acercaron a una manera de entender la arquitectura estrechamente vinculada al lugar, la experiencia y la observación del entorno. Allí aprendieron a escuchar el territorio antes de intervenir sobre él, algo que reaparecerá repetidamente a lo largo de la trayectoria de RCR.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I029.jpg;Padre de Carme: Desarrollo de sistemas de producción textil;Recuerdos;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I030.jpg;Madre de Rafael: Industria textil en Olot;Recuerdos;;;La industria textil desempeñó un papel fundamental en el desarrollo económico y social de Olot durante los siglos XIX y XX. Fábricas, talleres y espacios de producción transformaron el paisaje urbano y marcaron la vida cotidiana de muchas familias de la comarca. La propia historia de RCR también se cruza con ese contexto: la madre de Rafael Aranda XXXXXXXXXXXXXX;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I031.jpg;Carme en la infancia: conocimiento del ciclo lunar;Recuerdos;;;La observación del cielo y de los ciclos naturales formó parte durante generaciones de un aprendizaje ligado a la vida cotidiana. Carme recuerda cómo descubrió durante su infancia el ciclo lunar, incorporando una forma de conocimiento basada en la experiencia y en la relación con el entorno.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I032.jpg;Iglesia de Conques;Recuerdos;;;"“Un espacio que me emocionó mucho fue la iglesia de Conques. Esto fue ya tardío, cuando ya había visto mucha arquitectura y mucha obra de arquitectos importantes. Pero Conques... Cuando entré allí y me encontré en aquel espacio que te comprime; con aquella verticalidad exagerada; experimenté, claramente, otra cosa. Y entendí por qué era así; te hace sentir que no eres de este mundo”. - Rafael Aranda. Diez horas con RCR Arquitectes, Archivo de Creadores, La Fábrica.";;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I033.jpg;Tren de Sant Joan de les Abadesses;Recuerdos;;;"“Tengo también muy fijado el recuerdo del tren que llegaba a San Juan de las Abadesas; como la casa de mi madre estaba en la ladera de la montaña, el sonido de su llegada era muy nítido”. - Ramón Vilalta. Diez horas con RCR Arquitectes, Archivo de Creadores, La Fábrica.";;;;;;;;;;;;;;;;;;;
I034.jpg;Volcán Montsacopa;Recuerdos;;;“La Garrotxa es una comarca muy especial, un espacio muy diverso y de una gran riqueza natural. Yo empecé tarde la escuela, comencé con cinco años porque mis padres prefirieron que yo permaneciera al cargo de mi madre. Por entonces subíamos casi a diario a un volcán que está detrás de mi casa, el Montsacopa, desde donde se divisa toda la ciudad alrededor”. - Ramón Vilalta. Diez horas con RCR Arquitectes, Archivo de Creadores, La Fábrica.;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
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