Give me this text condensed into just three to four sentences:

She moved to Europe in 1928, where she made movies in the UK and Germany. She made her debut on the London stage with the young up-and-coming Laurence Olivier in the play "The Circle of Chalk." After receiving a drubbing for her voice and singing from the London critics, she paid a Cambridge University tutor to improve her speech, with the result that she acquired an upper-crust English accent. Later she appeared in Vienna, Austria, in the play "Springtime."

European directors appreciated Wong's unique talents and beauty, and they used her in ways that stereotype-minded Hollywood, hemmed in by American prejudice, would not or could not. Moving to Germany to appear in German films, she became acquainted with German film personalities, including Marlene Dietrich and actress-filmmaker Leni Riefenstahl. She learned German and French and began to develop a continental European attitude and outlook. In Europe she was welcomed as a star. According to her biographer Graham Russell Gao Hodges, Wong hobnobbed with "an intellectual elite that included princes, playwrights, artists and photographers who clamored to work with her." Anna May Wong was featured in magazines all over the world, far more than actresses of a similar level of accomplishment. She became a media superstar, and her coiffure and complexion were copied, while "coolie coats" became the rage. According to Hodges, "[S]he was the one American star who spoke to the French people, more than Greta Garbo, Joan Crawford or Mary Pickford, the top American actresses of the time." But, ironically, "[S]he's the one who's now forgotten." Wong was cast in Ewald André Dupont's silent film Piccadilly (1929) as a maid who is fired from her job at a London nightclub after dancing on top of a table, then rehired as a dancer to infuse the club with exotic glamour. Her first talkie was The Flame of Love (1930) (aka "The Road to Dishonour", although some sources claim it was "Song" aka "Wasted Love" in that same year), which was released by British International Pictures. In a time before dubbing, when different versions of a single film were filmed in different languages, Wong played in the English, French and German versions of the movie.

Paramount Pictures offered her a contract with the promise of lead roles in major productions. Returning to the US in 1930, Wong appeared on Broadway in the play "On the Spot." It was a hit, running for 167 performances, and she moved on to Hollywood and Paramount, where she starred in an adaptation of Sax Rohmer's novel "Daughter of Fu Manchu" called Daughter of the Dragon (1931). She was back in stereotype-land, this time as the ultimate "Dragon Lady," who with her father Fu Manchu (played by ethnic Swede Warner Oland, the future Charlie Chan) embodied the evil "Yellow Peril." While "Daughter of the Dragon" may have been B-movie pulp, it enabled Wong to show off her talent by delivering a powerful performance.
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Dê -me este texto condensado em apenas três a quatro frases:

Ela se mudou para a Europa em 1928, onde fez filmes no Reino Unido e na Alemanha.Ela fez sua estréia no palco de Londres com o jovem Laurence Olivier, em promissores, na peça "The Circle of Chalk".Depois de receber uma drucha por sua voz e cantar dos críticos de Londres, ela pagou a um tutor da Universidade de Cambridge para melhorar seu discurso, com o resultado de que adquiriu um sotaque em inglês da crosta superior.Mais tarde, ela apareceu em Viena, Áustria, na peça "Springtime".

Os diretores europeus apreciaram os talentos e beleza únicos de Wong, e eles a usaram de maneiras que Hollywood com espírito estereótipo, cercada pelo preconceito americano, não o faria ou não.Mudando-se para a Alemanha para aparecer em filmes alemães, ela se familiarizou com as personalidades do cinema alemão, incluindo Marlene Dietrich e a atriz-filmora Leni Riefenstahl.Ela aprendeu alemão e francês e começou a desenvolver uma atitude e perspectiva da Europa Continental.Na Europa, ela foi recebida como uma estrela.De acordo com seu biógrafo Graham Russell Gao Hodges, Wong Hobnobbed com "uma elite intelectual que incluía príncipes, dramaturgos, artistas e fotógrafos que clamavam para trabalhar com ela".Anna May Wong foi apresentada em revistas em todo o mundo, muito mais do que atrizes de um nível semelhante de realização.Ela se tornou uma estrela da mídia, e seu penteado e aparência foram copiados, enquanto "Coolie Coats" se tornou a raiva.Segundo Hodges, "[S] ele era o único astro americano que falou com o povo francês, mais do que Greta Garbo, Joan Crawford ou Mary Pickford, as principais atrizes americanas da época".Mas, ironicamente, "[S] ele é quem agora está esquecido".Wong foi escalado no Silent Film de Ewald André Dupont, Piccadilly (1929), como uma empregada que é demitida de seu trabalho em uma boate de Londres depois de dançar em cima de uma mesa e depois se reconstruiu como dançarina para infundir o clube com glamour exótico.Seu primeiro talkie foi The Flame of Love (1930) (também conhecido como "The Road to Dishonor", embora algumas fontes afirmassem que era "música" aka "Wasted Love" no mesmo ano), que foi lançado pela British International Pictures.Em um tempo antes da dublagem, quando diferentes versões de um único filme foram filmadas em diferentes idiomas, Wong tocou nas versões inglesa, francesa e alemã do filme.

A Paramount Pictures ofereceu a ela um contrato com a promessa de papéis principais nas principais produções.Voltando aos EUA em 1930, Wong apareceu na Broadway na peça "On the Spot".Foi um sucesso, concorrendo a 167 apresentações, e ela passou para Hollywood e Paramount, onde estrelou uma adaptação do romance de Sax Rohmer "Filha de Fu Manchu" chamado Filha of the Dragon (1931).Ela estava de volta à terra do estereótipo, desta vez como a melhor "dama de dragão", que com seu pai Fu Manchu (interpretado pelo sueco étnico Warner Oland, o futuro Charlie Chan) incorporou o mal "perigo amarelo".Embora "filha do dragão" possa ter sido uma polpa de filmes B, permitiu que Wong mostrasse seu talento, apresentando uma performance poderosa.
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Anna Wong se mudou para a Europa para escapar do elenco de estereótipo, fazendo sua estréia em Londres e contratou um tutor para ajudá -la a melhorar seu discurso.Ela finalmente se mudou para a Alemanha e aprendeu alemão e francês.Ela foi destaque em muitas revistas e se tornou uma querida da mídia.Eventualmente, ela voltou para os EUA, estrelando mais filmes, mas foi novamente escalada em papéis estereotipados.
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Dê -me este texto condensado em apenas três a quatro frases:

Ela se mudou para a Europa em 1928, onde fez filmes no Reino Unido e na Alemanha.Ela fez sua estréia no palco de Londres com o jovem Laurence Olivier, em promissores, na peça "The Circle of Chalk".Depois de receber uma drucha por sua voz e cantar dos críticos de Londres, ela pagou a um tutor da Universidade de Cambridge para melhorar seu discurso, com o resultado de que adquiriu um sotaque em inglês da crosta superior.Mais tarde, ela apareceu em Viena, Áustria, na peça "Springtime".

Os diretores europeus apreciaram os talentos e beleza únicos de Wong, e eles a usaram de maneiras que Hollywood com espírito estereótipo, cercada pelo preconceito americano, não o faria ou não.Mudando-se para a Alemanha para aparecer em filmes alemães, ela se familiarizou com as personalidades do cinema alemão, incluindo Marlene Dietrich e a atriz-filmora Leni Riefenstahl.Ela aprendeu alemão e francês e começou a desenvolver uma atitude e perspectiva da Europa Continental.Na Europa, ela foi recebida como uma estrela.De acordo com seu biógrafo Graham Russell Gao Hodges, Wong Hobnobbed com "uma elite intelectual que incluía príncipes, dramaturgos, artistas e fotógrafos que clamavam para trabalhar com ela".Anna May Wong foi apresentada em revistas em todo o mundo, muito mais do que atrizes de um nível semelhante de realização.Ela se tornou uma estrela da mídia, e seu penteado e aparência foram copiados, enquanto "Coolie Coats" se tornou a raiva.Segundo Hodges, "[S] ele era o único astro americano que falou com o povo francês, mais do que Greta Garbo, Joan Crawford ou Mary Pickford, as principais atrizes americanas da época".Mas, ironicamente, "[S] ele é quem agora está esquecido".Wong foi escalado no Silent Film de Ewald André Dupont, Piccadilly (1929), como uma empregada que é demitida de seu trabalho em uma boate de Londres depois de dançar em cima de uma mesa e depois se reconstruiu como dançarina para infundir o clube com glamour exótico.Seu primeiro talkie foi The Flame of Love (1930) (também conhecido como "The Road to Dishonor", embora algumas fontes afirmassem que era "música" aka "Wasted Love" no mesmo ano), que foi lançado pela British International Pictures.Em um tempo antes da dublagem, quando diferentes versões de um único filme foram filmadas em diferentes idiomas, Wong tocou nas versões inglesa, francesa e alemã do filme.

A Paramount Pictures ofereceu a ela um contrato com a promessa de papéis principais nas principais produções.Voltando aos EUA em 1930, Wong apareceu na Broadway na peça "On the Spot".Foi um sucesso, concorrendo a 167 apresentações, e ela passou para Hollywood e Paramount, onde estrelou uma adaptação do romance de Sax Rohmer "Filha de Fu Manchu" chamado Filha of the Dragon (1931).Ela estava de volta à terra do estereótipo, desta vez como a melhor "dama de dragão", que com seu pai Fu Manchu (interpretado pelo sueco étnico Warner Oland, o futuro Charlie Chan) incorporou o mal "perigo amarelo".Embora "filha do dragão" possa ter sido uma polpa de filmes B, permitiu que Wong mostrasse seu talento, apresentando uma performance poderosa.</s>
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Anna Wong se mudou para a Europa para escapar do elenco de estereótipo, fazendo sua estréia em Londres e contratou um tutor para ajudá -la a melhorar seu discurso.Ela finalmente se mudou para a Alemanha e aprendeu alemão e francês.Ela foi destaque em muitas revistas e se tornou uma querida da mídia.Eventualmente, ela voltou para os EUA, estrelando mais filmes, mas foi novamente escalada em papéis estereotipados.</s>
