ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間のボルゴの火災の間に関するレオ3世の宣誓を説明してください。

西暦800年12月23日、教皇レオ3世は、彼の前の教皇であるハドリアヌス1世の甥らにより、レオ3世にかけられた嫌疑に対して無実を宣誓した。これを描いた絵画（題名は英語で表すと The Oath of Sir Leo III）である。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間では、どのようにボルゴの火災の間のレオ3世の宣誓が説明されていますか？

西暦800年12月23日、教皇レオ3世は、彼の前の教皇であるハドリアヌス1世の甥らにより、レオ3世にかけられた嫌疑に対して無実を宣誓した。これを描いた絵画（題名は英語で表すと The Oath of Sir Leo III）である。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間のボルゴの火災の間におけるレオ3世の宣誓の特徴を説明してください。

西暦800年12月23日、教皇レオ3世は、彼の前の教皇であるハドリアヌス1世の甥らにより、レオ3世にかけられた嫌疑に対して無実を宣誓した。これを描いた絵画（題名は英語で表すと The Oath of Sir Leo III）である。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

レオ3世のカール大帝への授冠

Prompt: ラファエロの間の文脈で、レオ3世のカール大帝への授冠とボルゴの火災の間を説明してください。

西暦800年のクリスマスに行われたミサの最中に突然行われた、レオ3世によるカール大帝への授冠の情景を描いた絵画。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

レオ3世のカール大帝への授冠

Prompt: ラファエロの間のボルゴの火災の間に関するレオ3世のカール大帝への授冠を説明してください。

西暦800年のクリスマスに行われたミサの最中に突然行われた、レオ3世によるカール大帝への授冠の情景を描いた絵画。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

レオ3世のカール大帝への授冠

Prompt: ラファエロの間では、どのようにボルゴの火災の間のレオ3世のカール大帝への授冠が説明されていますか？

西暦800年のクリスマスに行われたミサの最中に突然行われた、レオ3世によるカール大帝への授冠の情景を描いた絵画。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

レオ3世のカール大帝への授冠

Prompt: ラファエロの間のボルゴの火災の間におけるレオ3世のカール大帝への授冠の特徴を説明してください。

西暦800年のクリスマスに行われたミサの最中に突然行われた、レオ3世によるカール大帝への授冠の情景を描いた絵画。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間の文脈で、ボルゴの火災とボルゴの火災の間を説明してください。

「ボルゴの火災」は「教皇の書 (羅: Liber Pontificalis)」に記されているレオ4世による奇跡を描いた絵画である。カトリック教会によると、847年にローマの一地方であるボルゴで起こった火災を、レオ4世が祝福 (benediction) により鎮火したとされている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間のボルゴの火災の間に関するボルゴの火災を説明してください。

「ボルゴの火災」は「教皇の書 (羅: Liber Pontificalis)」に記されているレオ4世による奇跡を描いた絵画である。カトリック教会によると、847年にローマの一地方であるボルゴで起こった火災を、レオ4世が祝福 (benediction) により鎮火したとされている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間では、どのようにボルゴの火災の間のボルゴの火災が説明されていますか？

「ボルゴの火災」は「教皇の書 (羅: Liber Pontificalis)」に記されているレオ4世による奇跡を描いた絵画である。カトリック教会によると、847年にローマの一地方であるボルゴで起こった火災を、レオ4世が祝福 (benediction) により鎮火したとされている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間のボルゴの火災の間におけるボルゴの火災の特徴を説明してください。

「ボルゴの火災」は「教皇の書 (羅: Liber Pontificalis)」に記されているレオ4世による奇跡を描いた絵画である。カトリック教会によると、847年にローマの一地方であるボルゴで起こった火災を、レオ4世が祝福 (benediction) により鎮火したとされている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間の文脈で、オスティアの戦いとボルゴの火災の間を説明してください。

849年にオスティアでの海戦で、レオ4世がサラセン人を打ち破ったこと（オスティアの海戦）を描いた絵画。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間のボルゴの火災の間に関するオスティアの戦いを説明してください。

849年にオスティアでの海戦で、レオ4世がサラセン人を打ち破ったこと（オスティアの海戦）を描いた絵画。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

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ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間では、どのようにボルゴの火災の間のオスティアの戦いが説明されていますか？

849年にオスティアでの海戦で、レオ4世がサラセン人を打ち破ったこと（オスティアの海戦）を描いた絵画。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間のボルゴの火災の間におけるオスティアの戦いの特徴を説明してください。

849年にオスティアでの海戦で、レオ4世がサラセン人を打ち破ったこと（オスティアの海戦）を描いた絵画。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

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テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: テュルプ博士の解剖学講義に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『テュルプ博士の解剖学講義』（テュルプはくしのかいぼうがくこうぎ、蘭: De anatomische les van Dr. Nicolaes Tulp）は、レンブラント・ファン・レインによる1632年の油彩。オランダのデン・ハーグにあるマウリッツハイス美術館の所蔵である。

オランダ
Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品
アムステルダム
外科学
解剖学
アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
アンドレアス・ヴェサリウス
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
油彩
デン・ハーグ
腱
en
アグニュー・クリニック
ISBN
高野史緒
トマス・エイキンズ
教科書
カンバス
デイマン博士の解剖学講義
ファブリカ
浅指屈筋
ニコラス・テュルプ
マウリッツハイス美術館
外科
:en:The Agnew Clinic
びじゅチューン!
科学者
解剖
筋肉
グロス・クリニック
:en:Nicolaes Tulp
解剖劇場
レンブラント・ファン・レイン
Category:芸術における医学


テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: テュルプ博士の解剖学講義のabstractを説明してください。

『テュルプ博士の解剖学講義』（テュルプはくしのかいぼうがくこうぎ、蘭: De anatomische les van Dr. Nicolaes Tulp）は、レンブラント・ファン・レインによる1632年の油彩。オランダのデン・ハーグにあるマウリッツハイス美術館の所蔵である。

オランダ
Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品
アムステルダム
外科学
解剖学
アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
アンドレアス・ヴェサリウス
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
油彩
デン・ハーグ
腱
en
アグニュー・クリニック
ISBN
高野史緒
トマス・エイキンズ
教科書
カンバス
デイマン博士の解剖学講義
ファブリカ
浅指屈筋
ニコラス・テュルプ
マウリッツハイス美術館
外科
:en:The Agnew Clinic
びじゅチューン!
科学者
解剖
筋肉
グロス・クリニック
:en:Nicolaes Tulp
解剖劇場
レンブラント・ファン・レイン
Category:芸術における医学


テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: テュルプ博士の解剖学講義はどのようにabstractを説明していますか？

『テュルプ博士の解剖学講義』（テュルプはくしのかいぼうがくこうぎ、蘭: De anatomische les van Dr. Nicolaes Tulp）は、レンブラント・ファン・レインによる1632年の油彩。オランダのデン・ハーグにあるマウリッツハイス美術館の所蔵である。

オランダ
Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品
アムステルダム
外科学
解剖学
アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
アンドレアス・ヴェサリウス
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
油彩
デン・ハーグ
腱
en
アグニュー・クリニック
ISBN
高野史緒
トマス・エイキンズ
教科書
カンバス
デイマン博士の解剖学講義
ファブリカ
浅指屈筋
ニコラス・テュルプ
マウリッツハイス美術館
外科
:en:The Agnew Clinic
びじゅチューン!
科学者
解剖
筋肉
グロス・クリニック
:en:Nicolaes Tulp
解剖劇場
レンブラント・ファン・レイン
Category:芸術における医学


テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: テュルプ博士の解剖学講義に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『テュルプ博士の解剖学講義』（テュルプはくしのかいぼうがくこうぎ、蘭: De anatomische les van Dr. Nicolaes Tulp）は、レンブラント・ファン・レインによる1632年の油彩。オランダのデン・ハーグにあるマウリッツハイス美術館の所蔵である。

オランダ
Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品
アムステルダム
外科学
解剖学
アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
アンドレアス・ヴェサリウス
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
油彩
デン・ハーグ
腱
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アグニュー・クリニック
ISBN
高野史緒
トマス・エイキンズ
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デイマン博士の解剖学講義
ファブリカ
浅指屈筋
ニコラス・テュルプ
マウリッツハイス美術館
外科
:en:The Agnew Clinic
びじゅチューン!
科学者
解剖
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グロス・クリニック
:en:Nicolaes Tulp
解剖劇場
レンブラント・ファン・レイン
Category:芸術における医学


テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: テュルプ博士の解剖学講義に焦点を当てて、その背景を説明してください。

描かれているのは、ニコラス・テュルプ（en:Nicolaes Tulp）博士が腕の筋肉組織を医学の専門家に説明している場面である。死体は矢作り職人アーリス・キント（Aris Kindt）のもので、その日の午前、持凶器強盗の罪で絞首刑になった。見学者の一部は、絵に描いてもらう代金を支払った医者たちである。日付は、1632年1月16日にまで遡る。テュルプ博士が市制解剖官を務めていたアムステルダム外科医師会では、年に1体、処刑された犯罪者の遺体を使った公開解剖が認められていた。17世紀における解剖学講義は社交イベントであった。実際、解剖劇場(anatomical theatre)と呼ばれる公開専用の講義室が設けられ、学生や同僚の博士、一般市民が入場料を支払って見学した。見学者は、厳粛なる社交イベントにふさわしい服装を着用することが求められた。後側と左の人物像を除いて、これらの見学者が後から絵に描き加えられたと思われる。1人、講義のための遺体を準備する係員が見当たらない。17世紀、テュルプ博士のような高い地位にある科学者は、解剖のような卑しく血なまぐさい作業にはかかわらず、他に回されていた。このため『テュルプ博士の解剖学講義』にも、解剖そのものは描かれていない。代わりに、右下の隅に、巨大な解剖学の教科書が開いて置かれている。これはおそらく、1543年にアンドレアス・ヴェサリウスが著した『ファブリカ』こと『人体構造論』（De humani corporis fabrica）であろう。医学の専門家は、26歳のレンブラントが描いた筋肉や腱の正確さに触れている。レンブラントがこの知識をどこで得たかはわかっておらず、解剖学の教科書から詳細を写し取った可能性がある。しかし2006年、オランダの研究者が男性の遺体を使って場面を再現したところ、レンブラントが描いた左前腕に、実際の遺体と比較して矛盾する点のあることが明らかになった。浅指屈筋が外側上顆から起こっている。外側上顆は伸筋の起始であり、浅指屈筋は内側上顆から起こることが正しい。この左右の逆転は通常の解剖図や解剖の教科書は右手が書かれることが通例なので、レンブラントが右腕の解剖図を見て、それを左手に当てはめてしまった可能性が考えられる。死体の顔には、一部影がかかっている。これは「 umbra mortis 」（死の影）と呼ばれ、レンブラントがしばしば使用した技術である。絵には左上の隅にサインがあり、「 Rembrandt f 1632 」と書かれている。これはレンブラントが自分の名を絵に署名した最初の例であり、イニシアルのみのサイン「 RHL 」（Rembrandt Harmenszoon, Leiden 、ライデンのレンブラント・ハルメンスゾーン）とは対照的である。彼の芸術的評価が高まってきていた証であろう。なお、レンブラントには「デイマン博士の解剖学講義」と言う作品もあるが、火災により絵のごく一部だけが残っている。しかしレンブラント自身の残したラフが存在し、消失した絵の全体像を今でも知る事が出来る。

オランダ
Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品
アムステルダム
外科学
解剖学
アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
アンドレアス・ヴェサリウス
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
油彩
デン・ハーグ
腱
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:en:Nicolaes Tulp
解剖劇場
レンブラント・ファン・レイン
Category:芸術における医学


テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: テュルプ博士の解剖学講義の背景を説明してください。

描かれているのは、ニコラス・テュルプ（en:Nicolaes Tulp）博士が腕の筋肉組織を医学の専門家に説明している場面である。死体は矢作り職人アーリス・キント（Aris Kindt）のもので、その日の午前、持凶器強盗の罪で絞首刑になった。見学者の一部は、絵に描いてもらう代金を支払った医者たちである。日付は、1632年1月16日にまで遡る。テュルプ博士が市制解剖官を務めていたアムステルダム外科医師会では、年に1体、処刑された犯罪者の遺体を使った公開解剖が認められていた。17世紀における解剖学講義は社交イベントであった。実際、解剖劇場(anatomical theatre)と呼ばれる公開専用の講義室が設けられ、学生や同僚の博士、一般市民が入場料を支払って見学した。見学者は、厳粛なる社交イベントにふさわしい服装を着用することが求められた。後側と左の人物像を除いて、これらの見学者が後から絵に描き加えられたと思われる。1人、講義のための遺体を準備する係員が見当たらない。17世紀、テュルプ博士のような高い地位にある科学者は、解剖のような卑しく血なまぐさい作業にはかかわらず、他に回されていた。このため『テュルプ博士の解剖学講義』にも、解剖そのものは描かれていない。代わりに、右下の隅に、巨大な解剖学の教科書が開いて置かれている。これはおそらく、1543年にアンドレアス・ヴェサリウスが著した『ファブリカ』こと『人体構造論』（De humani corporis fabrica）であろう。医学の専門家は、26歳のレンブラントが描いた筋肉や腱の正確さに触れている。レンブラントがこの知識をどこで得たかはわかっておらず、解剖学の教科書から詳細を写し取った可能性がある。しかし2006年、オランダの研究者が男性の遺体を使って場面を再現したところ、レンブラントが描いた左前腕に、実際の遺体と比較して矛盾する点のあることが明らかになった。浅指屈筋が外側上顆から起こっている。外側上顆は伸筋の起始であり、浅指屈筋は内側上顆から起こることが正しい。この左右の逆転は通常の解剖図や解剖の教科書は右手が書かれることが通例なので、レンブラントが右腕の解剖図を見て、それを左手に当てはめてしまった可能性が考えられる。死体の顔には、一部影がかかっている。これは「 umbra mortis 」（死の影）と呼ばれ、レンブラントがしばしば使用した技術である。絵には左上の隅にサインがあり、「 Rembrandt f 1632 」と書かれている。これはレンブラントが自分の名を絵に署名した最初の例であり、イニシアルのみのサイン「 RHL 」（Rembrandt Harmenszoon, Leiden 、ライデンのレンブラント・ハルメンスゾーン）とは対照的である。彼の芸術的評価が高まってきていた証であろう。なお、レンブラントには「デイマン博士の解剖学講義」と言う作品もあるが、火災により絵のごく一部だけが残っている。しかしレンブラント自身の残したラフが存在し、消失した絵の全体像を今でも知る事が出来る。

オランダ
Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品
アムステルダム
外科学
解剖学
アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
アンドレアス・ヴェサリウス
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Category:芸術における医学


テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: テュルプ博士の解剖学講義はどのように背景を説明していますか？

描かれているのは、ニコラス・テュルプ（en:Nicolaes Tulp）博士が腕の筋肉組織を医学の専門家に説明している場面である。死体は矢作り職人アーリス・キント（Aris Kindt）のもので、その日の午前、持凶器強盗の罪で絞首刑になった。見学者の一部は、絵に描いてもらう代金を支払った医者たちである。日付は、1632年1月16日にまで遡る。テュルプ博士が市制解剖官を務めていたアムステルダム外科医師会では、年に1体、処刑された犯罪者の遺体を使った公開解剖が認められていた。17世紀における解剖学講義は社交イベントであった。実際、解剖劇場(anatomical theatre)と呼ばれる公開専用の講義室が設けられ、学生や同僚の博士、一般市民が入場料を支払って見学した。見学者は、厳粛なる社交イベントにふさわしい服装を着用することが求められた。後側と左の人物像を除いて、これらの見学者が後から絵に描き加えられたと思われる。1人、講義のための遺体を準備する係員が見当たらない。17世紀、テュルプ博士のような高い地位にある科学者は、解剖のような卑しく血なまぐさい作業にはかかわらず、他に回されていた。このため『テュルプ博士の解剖学講義』にも、解剖そのものは描かれていない。代わりに、右下の隅に、巨大な解剖学の教科書が開いて置かれている。これはおそらく、1543年にアンドレアス・ヴェサリウスが著した『ファブリカ』こと『人体構造論』（De humani corporis fabrica）であろう。医学の専門家は、26歳のレンブラントが描いた筋肉や腱の正確さに触れている。レンブラントがこの知識をどこで得たかはわかっておらず、解剖学の教科書から詳細を写し取った可能性がある。しかし2006年、オランダの研究者が男性の遺体を使って場面を再現したところ、レンブラントが描いた左前腕に、実際の遺体と比較して矛盾する点のあることが明らかになった。浅指屈筋が外側上顆から起こっている。外側上顆は伸筋の起始であり、浅指屈筋は内側上顆から起こることが正しい。この左右の逆転は通常の解剖図や解剖の教科書は右手が書かれることが通例なので、レンブラントが右腕の解剖図を見て、それを左手に当てはめてしまった可能性が考えられる。死体の顔には、一部影がかかっている。これは「 umbra mortis 」（死の影）と呼ばれ、レンブラントがしばしば使用した技術である。絵には左上の隅にサインがあり、「 Rembrandt f 1632 」と書かれている。これはレンブラントが自分の名を絵に署名した最初の例であり、イニシアルのみのサイン「 RHL 」（Rembrandt Harmenszoon, Leiden 、ライデンのレンブラント・ハルメンスゾーン）とは対照的である。彼の芸術的評価が高まってきていた証であろう。なお、レンブラントには「デイマン博士の解剖学講義」と言う作品もあるが、火災により絵のごく一部だけが残っている。しかしレンブラント自身の残したラフが存在し、消失した絵の全体像を今でも知る事が出来る。

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解剖学
アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
アンドレアス・ヴェサリウス
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
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デイマン博士の解剖学講義
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Category:芸術における医学


テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: テュルプ博士の解剖学講義に関して、どのように背景が議論されていますか？

描かれているのは、ニコラス・テュルプ（en:Nicolaes Tulp）博士が腕の筋肉組織を医学の専門家に説明している場面である。死体は矢作り職人アーリス・キント（Aris Kindt）のもので、その日の午前、持凶器強盗の罪で絞首刑になった。見学者の一部は、絵に描いてもらう代金を支払った医者たちである。日付は、1632年1月16日にまで遡る。テュルプ博士が市制解剖官を務めていたアムステルダム外科医師会では、年に1体、処刑された犯罪者の遺体を使った公開解剖が認められていた。17世紀における解剖学講義は社交イベントであった。実際、解剖劇場(anatomical theatre)と呼ばれる公開専用の講義室が設けられ、学生や同僚の博士、一般市民が入場料を支払って見学した。見学者は、厳粛なる社交イベントにふさわしい服装を着用することが求められた。後側と左の人物像を除いて、これらの見学者が後から絵に描き加えられたと思われる。1人、講義のための遺体を準備する係員が見当たらない。17世紀、テュルプ博士のような高い地位にある科学者は、解剖のような卑しく血なまぐさい作業にはかかわらず、他に回されていた。このため『テュルプ博士の解剖学講義』にも、解剖そのものは描かれていない。代わりに、右下の隅に、巨大な解剖学の教科書が開いて置かれている。これはおそらく、1543年にアンドレアス・ヴェサリウスが著した『ファブリカ』こと『人体構造論』（De humani corporis fabrica）であろう。医学の専門家は、26歳のレンブラントが描いた筋肉や腱の正確さに触れている。レンブラントがこの知識をどこで得たかはわかっておらず、解剖学の教科書から詳細を写し取った可能性がある。しかし2006年、オランダの研究者が男性の遺体を使って場面を再現したところ、レンブラントが描いた左前腕に、実際の遺体と比較して矛盾する点のあることが明らかになった。浅指屈筋が外側上顆から起こっている。外側上顆は伸筋の起始であり、浅指屈筋は内側上顆から起こることが正しい。この左右の逆転は通常の解剖図や解剖の教科書は右手が書かれることが通例なので、レンブラントが右腕の解剖図を見て、それを左手に当てはめてしまった可能性が考えられる。死体の顔には、一部影がかかっている。これは「 umbra mortis 」（死の影）と呼ばれ、レンブラントがしばしば使用した技術である。絵には左上の隅にサインがあり、「 Rembrandt f 1632 」と書かれている。これはレンブラントが自分の名を絵に署名した最初の例であり、イニシアルのみのサイン「 RHL 」（Rembrandt Harmenszoon, Leiden 、ライデンのレンブラント・ハルメンスゾーン）とは対照的である。彼の芸術的評価が高まってきていた証であろう。なお、レンブラントには「デイマン博士の解剖学講義」と言う作品もあるが、火災により絵のごく一部だけが残っている。しかしレンブラント自身の残したラフが存在し、消失した絵の全体像を今でも知る事が出来る。

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Category:芸術における医学


テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: テュルプ博士の解剖学講義に焦点を当てて、その類似作品を説明してください。

『グロス・クリニック』（1875年）と『アグニュー・クリニック』（en）（1889年）はアメリカの画家トマス・エイキンズが同様の主題で描いた絵画である。この時は、生徒を観衆に、生きた患者で行われた臨床外科手術であった。

オランダ
Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品
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アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
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テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: テュルプ博士の解剖学講義の類似作品を説明してください。

『グロス・クリニック』（1875年）と『アグニュー・クリニック』（en）（1889年）はアメリカの画家トマス・エイキンズが同様の主題で描いた絵画である。この時は、生徒を観衆に、生きた患者で行われた臨床外科手術であった。

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アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
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Category:芸術における医学


テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: テュルプ博士の解剖学講義はどのように類似作品を説明していますか？

『グロス・クリニック』（1875年）と『アグニュー・クリニック』（en）（1889年）はアメリカの画家トマス・エイキンズが同様の主題で描いた絵画である。この時は、生徒を観衆に、生きた患者で行われた臨床外科手術であった。

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解剖学
アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
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アンドレアス・ヴェサリウス
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アグニュー・クリニック
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高野史緒
トマス・エイキンズ
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デイマン博士の解剖学講義
ファブリカ
浅指屈筋
ニコラス・テュルプ
マウリッツハイス美術館
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びじゅチューン!
科学者
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グロス・クリニック
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テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: テュルプ博士の解剖学講義に関して、どのように類似作品が議論されていますか？

『グロス・クリニック』（1875年）と『アグニュー・クリニック』（en）（1889年）はアメリカの画家トマス・エイキンズが同様の主題で描いた絵画である。この時は、生徒を観衆に、生きた患者で行われた臨床外科手術であった。

オランダ
Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品
アムステルダム
外科学
解剖学
アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
アンドレアス・ヴェサリウス
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
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デン・ハーグ
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アグニュー・クリニック
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高野史緒
トマス・エイキンズ
教科書
カンバス
デイマン博士の解剖学講義
ファブリカ
浅指屈筋
ニコラス・テュルプ
マウリッツハイス美術館
外科
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グロス・クリニック
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アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_Iに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 I』（Portrait of Adele Bloch-Bauer I） は、グスタフ・クリムトによる絵画で、1907年に完成された。報道によれば、2006年6月、当時としては史上最高値の156億円（1億3500万ドル）で、エスティ・ローダー社社長（当時）のロナルド・ローダーに売却され、同年7月からニューヨークのノイエ・ガレリエに展示されている。

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

Image:Adele Bloch-Bauer goodbye poster.jpg

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク

:en:World Jewish Restitution Organization


アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク


アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_Iはどのようにabstractを説明していますか？

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

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アルノルト・シェーンベルク


アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_Iに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク


アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_Iに焦点を当てて、その絵画を説明してください。

クリムトはこの絵の完成に3年をかけた。大きさはおよそ138 × 138 cm 、キャンバスの上に油彩と金彩を施し、ユーゲント・シュティール様式の複雑で凝った装飾がなされている。この絵はウィーンの銀行家で実業家のフェルディナント・ブロッホ＝バウアーの妻、アデーレをモデルに描いており、彼の注文により同地で描かれた。フェルディナントは製糖業で富を得た裕福な実業家であり、多くの芸術家のパトロンとなっていた。クリムトもその一人であり、1912年には『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 II』を描いている。

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク


アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_Iに関して、どのように絵画が議論されていますか？

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

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アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_Iに焦点を当てて、その来歴を説明してください。

アデーレは、クリムトの絵をオーストリア・ギャラリーに寄贈するよう遺言し、1925年に髄膜炎により死去した。1938年のナチスによるアンシュルスで、寡夫となったフェルディナントはスイスに亡命することとなったが、本作は彼の資産と共にナチスに没収されてしまった。第二次世界大戦後の1945年に作品はフェルディナントの元に返還された。フェルディナントは遺言で資産の相続人として甥や姪を指名した。その中に本作の相続を指名されたマリア・アルトマンがいた。アルトマンはアメリカに在住していたものの、クリムトの絵はオーストリアに残されたままになっており、絵が同国内にあるのは妻アデーレの遺言によるものだ、というのがオーストリア政府の見解であった。このことでアメリカとオーストリアの間で長らく法廷闘争が繰り広げられた（Republic of Austria v. Altmann）。結果、2006年にオーストリア法廷による仲裁裁判は、アルトマンにクリムトの絵5点（そのうちの1つが『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 I』）の所有権を認めた。アメリカに送られたのち本作はロサンゼルスで展示されていたが、ロナルド・ローダーによって買収され、ノイエ・ガレリエに収集された。ノイエ・ガレリエは、かつてナチスがユダヤ人から収奪した美術品を長い時間をかけて取り戻し、所蔵していた。ローダーは自身が駐オーストリア米国大使だったころからこの問題に取り組んでおり、「ユダヤ人損害賠償世界機構（World Jewish Restitution Organization）」の一員であり、クリントン政権時代にはナチスの略奪事件の査問委員会にも属していた。ローダーは本作の獲得について「これは我々にとってのモナ・リザである」とコメントしている。2006年6月、ノイエ・ガレリエは、クリムトの略奪された肖像画の5枚目である本作に対し、1億3500万ドルを代価として支払ったと報告している。『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 II』は、同年11月にクリスティーズで約8800万ドルで落札されている。

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク


アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_Iに関して、どのように来歴が議論されていますか？

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク


アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_Iに焦点を当てて、その映画を説明してください。

マリア・アルトマンの物語は、3編のドキュメンタリー映画の素材となった。アルトマンの親族で映画製作者のテレンス・ターナーは、映画『アデーレの望み（Adele's Wish）』を2008年に公開した。『アデーレの望み』は、アルトマンや、彼女の弁護士E・ランドール・シェーンベルク（作曲家アルノルト・シェーンベルクの孫）、その他世界中の専門家へのインタビューで構成されている。アルトマンの物語はまた、2007年のドキュメンタリー『盗まれたクリムト Stealing Klimt 』でも主要テーマとなった。この映画も、アルトマン、シェーンベルク、その他関係者へのインタビューで構成されている。2006年にはドキュメンタリー『ヨーロッパへのレイプ（The Rape of Europa）』が特集され、第二次世界大戦中にナチスによって略奪された美術品の数々に焦点が当てられた。2015年には本作の返還を題材にした映画『黄金のアデーレ 名画の帰還（Woman in Gold）』が制作された。

国家社会主義ドイツ労働者党

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ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク


アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_Iに関して、どのように映画が議論されていますか？

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

白のカンバスの上の『黒の正方形』（露: Чёрный квадрат）はロシアの画家、カジミール・マレーヴィチの絵画。1915年にペトログラードで開かれた「0、10展」で発表された。マレーヴィチの標榜したシュプレマティズム（至高主義）を体現した「無対象」絵画である。美術史に大きな足跡を残し、美学的な観点にとどまらず存在論や認識論、神秘主義思想など様々な角度から分析がおこなわれた。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形のabstractを説明してください。

白のカンバスの上の『黒の正方形』（露: Чёрный квадрат）はロシアの画家、カジミール・マレーヴィチの絵画。1915年にペトログラードで開かれた「0、10展」で発表された。マレーヴィチの標榜したシュプレマティズム（至高主義）を体現した「無対象」絵画である。美術史に大きな足跡を残し、美学的な観点にとどまらず存在論や認識論、神秘主義思想など様々な角度から分析がおこなわれた。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形はどのようにabstractを説明していますか？

白のカンバスの上の『黒の正方形』（露: Чёрный квадрат）はロシアの画家、カジミール・マレーヴィチの絵画。1915年にペトログラードで開かれた「0、10展」で発表された。マレーヴィチの標榜したシュプレマティズム（至高主義）を体現した「無対象」絵画である。美術史に大きな足跡を残し、美学的な観点にとどまらず存在論や認識論、神秘主義思想など様々な角度から分析がおこなわれた。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

白のカンバスの上の『黒の正方形』（露: Чёрный квадрат）はロシアの画家、カジミール・マレーヴィチの絵画。1915年にペトログラードで開かれた「0、10展」で発表された。マレーヴィチの標榜したシュプレマティズム（至高主義）を体現した「無対象」絵画である。美術史に大きな足跡を残し、美学的な観点にとどまらず存在論や認識論、神秘主義思想など様々な角度から分析がおこなわれた。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形に焦点を当てて、その背景を説明してください。

20世紀のはじめロシア・アヴァンギャルドとして知られる芸術運動が起こった。詩ではマヤコフスキー、演劇ではメイエルホリドなどの傑出した人物たちが次々と現れ、絵画ではタトリンが代表的な存在となった。現代ではこの運動はダダイスムやシュルレアリズム、イタリア未来派などとともに史的アヴァンギャルド芸術として扱われている。そしてカジミール・マレーヴィチもまたロシア・アヴァンギャルドを語るうえで欠かすことのできない画家の一人である。アヴァンギャルドが伝統的なスタイルを否定し芸術の在り方そのものを揺るがせる運動だということの象徴であるかのように、リアリズムから印象派へ、フォービズムやセザンヌ的絵画そしてキュビズムへと、マレーヴィチは『黒の正方形』を発表するまでその作風をめまぐるしく変化させている。最終的に彼がたどり着いたものこそ「シュプレマティズム」であった。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形の背景を説明してください。

20世紀のはじめロシア・アヴァンギャルドとして知られる芸術運動が起こった。詩ではマヤコフスキー、演劇ではメイエルホリドなどの傑出した人物たちが次々と現れ、絵画ではタトリンが代表的な存在となった。現代ではこの運動はダダイスムやシュルレアリズム、イタリア未来派などとともに史的アヴァンギャルド芸術として扱われている。そしてカジミール・マレーヴィチもまたロシア・アヴァンギャルドを語るうえで欠かすことのできない画家の一人である。アヴァンギャルドが伝統的なスタイルを否定し芸術の在り方そのものを揺るがせる運動だということの象徴であるかのように、リアリズムから印象派へ、フォービズムやセザンヌ的絵画そしてキュビズムへと、マレーヴィチは『黒の正方形』を発表するまでその作風をめまぐるしく変化させている。最終的に彼がたどり着いたものこそ「シュプレマティズム」であった。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形はどのように背景を説明していますか？

20世紀のはじめロシア・アヴァンギャルドとして知られる芸術運動が起こった。詩ではマヤコフスキー、演劇ではメイエルホリドなどの傑出した人物たちが次々と現れ、絵画ではタトリンが代表的な存在となった。現代ではこの運動はダダイスムやシュルレアリズム、イタリア未来派などとともに史的アヴァンギャルド芸術として扱われている。そしてカジミール・マレーヴィチもまたロシア・アヴァンギャルドを語るうえで欠かすことのできない画家の一人である。アヴァンギャルドが伝統的なスタイルを否定し芸術の在り方そのものを揺るがせる運動だということの象徴であるかのように、リアリズムから印象派へ、フォービズムやセザンヌ的絵画そしてキュビズムへと、マレーヴィチは『黒の正方形』を発表するまでその作風をめまぐるしく変化させている。最終的に彼がたどり着いたものこそ「シュプレマティズム」であった。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形に関して、どのように背景が議論されていますか？

20世紀のはじめロシア・アヴァンギャルドとして知られる芸術運動が起こった。詩ではマヤコフスキー、演劇ではメイエルホリドなどの傑出した人物たちが次々と現れ、絵画ではタトリンが代表的な存在となった。現代ではこの運動はダダイスムやシュルレアリズム、イタリア未来派などとともに史的アヴァンギャルド芸術として扱われている。そしてカジミール・マレーヴィチもまたロシア・アヴァンギャルドを語るうえで欠かすことのできない画家の一人である。アヴァンギャルドが伝統的なスタイルを否定し芸術の在り方そのものを揺るがせる運動だということの象徴であるかのように、リアリズムから印象派へ、フォービズムやセザンヌ的絵画そしてキュビズムへと、マレーヴィチは『黒の正方形』を発表するまでその作風をめまぐるしく変化させている。最終的に彼がたどり着いたものこそ「シュプレマティズム」であった。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形に焦点を当てて、その無対象の世界を説明してください。

この絵画作品には「もの」が描かれていない。中央の正方形は単に描かれたカンバスの枠が折り返されたものである。マレーヴィチは自身を「無対象」を手法とする画家と位置づけているが、これは20世紀の大きな潮流のひとつである抽象だといえる。対象を精確に再現するという「リアリズム」を捉え直し、手法そのものを露出させる芸術意識のもと、マレーヴィチは「もの」を描くことをやめた。つまり何かを再現するときに求められる「約束事」を放棄したのである。シュプレマティズム（あるいは『黒の正方形』）は厳密にいえば、ある「もの」を抽象しているのですらない。そのかわりに絵画の本質とみなされたものこそ「色彩」であり、彼はそれを単なる「対象」の彩りではなく色彩のエネルギーとして自立させようとしたのである。『黒の正方形』は白地のカンバスに描かれた作品であるが、マレーヴィチによればこれは対になるものではなくひとつの色、「無色」である。彼はこの「何色でもない色」によって色彩を約束事から解放したのだ。それは、世界が約束事やシステムによって細分化され、様々なカテゴリーを通して屈折させられた「もの」として知覚されることの否定であり、本来的な、生成状態にある世界をとらえる「感覚」（オシュシチェニエ）を描くことである。「砂漠」に行き着いたマレーヴィチは、その後『赤の正方形』や『白の正方形』を製作すると、しばらく絵画から離れ、建築などのデザインに関わるようになる。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形の無対象の世界を説明してください。

この絵画作品には「もの」が描かれていない。中央の正方形は単に描かれたカンバスの枠が折り返されたものである。マレーヴィチは自身を「無対象」を手法とする画家と位置づけているが、これは20世紀の大きな潮流のひとつである抽象だといえる。対象を精確に再現するという「リアリズム」を捉え直し、手法そのものを露出させる芸術意識のもと、マレーヴィチは「もの」を描くことをやめた。つまり何かを再現するときに求められる「約束事」を放棄したのである。シュプレマティズム（あるいは『黒の正方形』）は厳密にいえば、ある「もの」を抽象しているのですらない。そのかわりに絵画の本質とみなされたものこそ「色彩」であり、彼はそれを単なる「対象」の彩りではなく色彩のエネルギーとして自立させようとしたのである。『黒の正方形』は白地のカンバスに描かれた作品であるが、マレーヴィチによればこれは対になるものではなくひとつの色、「無色」である。彼はこの「何色でもない色」によって色彩を約束事から解放したのだ。それは、世界が約束事やシステムによって細分化され、様々なカテゴリーを通して屈折させられた「もの」として知覚されることの否定であり、本来的な、生成状態にある世界をとらえる「感覚」（オシュシチェニエ）を描くことである。「砂漠」に行き着いたマレーヴィチは、その後『赤の正方形』や『白の正方形』を製作すると、しばらく絵画から離れ、建築などのデザインに関わるようになる。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形はどのように無対象の世界を説明していますか？

この絵画作品には「もの」が描かれていない。中央の正方形は単に描かれたカンバスの枠が折り返されたものである。マレーヴィチは自身を「無対象」を手法とする画家と位置づけているが、これは20世紀の大きな潮流のひとつである抽象だといえる。対象を精確に再現するという「リアリズム」を捉え直し、手法そのものを露出させる芸術意識のもと、マレーヴィチは「もの」を描くことをやめた。つまり何かを再現するときに求められる「約束事」を放棄したのである。シュプレマティズム（あるいは『黒の正方形』）は厳密にいえば、ある「もの」を抽象しているのですらない。そのかわりに絵画の本質とみなされたものこそ「色彩」であり、彼はそれを単なる「対象」の彩りではなく色彩のエネルギーとして自立させようとしたのである。『黒の正方形』は白地のカンバスに描かれた作品であるが、マレーヴィチによればこれは対になるものではなくひとつの色、「無色」である。彼はこの「何色でもない色」によって色彩を約束事から解放したのだ。それは、世界が約束事やシステムによって細分化され、様々なカテゴリーを通して屈折させられた「もの」として知覚されることの否定であり、本来的な、生成状態にある世界をとらえる「感覚」（オシュシチェニエ）を描くことである。「砂漠」に行き着いたマレーヴィチは、その後『赤の正方形』や『白の正方形』を製作すると、しばらく絵画から離れ、建築などのデザインに関わるようになる。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形に関して、どのように無対象の世界が議論されていますか？

この絵画作品には「もの」が描かれていない。中央の正方形は単に描かれたカンバスの枠が折り返されたものである。マレーヴィチは自身を「無対象」を手法とする画家と位置づけているが、これは20世紀の大きな潮流のひとつである抽象だといえる。対象を精確に再現するという「リアリズム」を捉え直し、手法そのものを露出させる芸術意識のもと、マレーヴィチは「もの」を描くことをやめた。つまり何かを再現するときに求められる「約束事」を放棄したのである。シュプレマティズム（あるいは『黒の正方形』）は厳密にいえば、ある「もの」を抽象しているのですらない。そのかわりに絵画の本質とみなされたものこそ「色彩」であり、彼はそれを単なる「対象」の彩りではなく色彩のエネルギーとして自立させようとしたのである。『黒の正方形』は白地のカンバスに描かれた作品であるが、マレーヴィチによればこれは対になるものではなくひとつの色、「無色」である。彼はこの「何色でもない色」によって色彩を約束事から解放したのだ。それは、世界が約束事やシステムによって細分化され、様々なカテゴリーを通して屈折させられた「もの」として知覚されることの否定であり、本来的な、生成状態にある世界をとらえる「感覚」（オシュシチェニエ）を描くことである。「砂漠」に行き着いたマレーヴィチは、その後『赤の正方形』や『白の正方形』を製作すると、しばらく絵画から離れ、建築などのデザインに関わるようになる。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形の文脈で、グリッドと無対象の世界を説明してください。

大石雅彦は『黒の正方形』がグリッド（二次元における正方形）だけでなく、奥行きや「深層意識」のレベルからも考察されなければならないとしている。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形の無対象の世界に関するグリッドを説明してください。

大石雅彦は『黒の正方形』がグリッド（二次元における正方形）だけでなく、奥行きや「深層意識」のレベルからも考察されなければならないとしている。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形では、どのように無対象の世界のグリッドが説明されていますか？

大石雅彦は『黒の正方形』がグリッド（二次元における正方形）だけでなく、奥行きや「深層意識」のレベルからも考察されなければならないとしている。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形の無対象の世界におけるグリッドの特徴を説明してください。

大石雅彦は『黒の正方形』がグリッド（二次元における正方形）だけでなく、奥行きや「深層意識」のレベルからも考察されなければならないとしている。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形の文脈で、科学的分析と無対象の世界を説明してください。

この作品は単なるコンセプトに留まらない、実際にカンバスに描かれた作品である。中央部にはおおきな「ひび割れ」があり、それは他の箇所にも散見される。また白地の部分は『黒い正方形』が完成したのちに塗り重ねられたものと考えられている。X線などをもちいた1990年の調査では、この絵には「深層」があることが明らかになった。『黒の正方形』の下には多彩な絵の具が塗り込められていることがわかった。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形の無対象の世界に関する科学的分析を説明してください。

この作品は単なるコンセプトに留まらない、実際にカンバスに描かれた作品である。中央部にはおおきな「ひび割れ」があり、それは他の箇所にも散見される。また白地の部分は『黒い正方形』が完成したのちに塗り重ねられたものと考えられている。X線などをもちいた1990年の調査では、この絵には「深層」があることが明らかになった。『黒の正方形』の下には多彩な絵の具が塗り込められていることがわかった。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形では、どのように無対象の世界の科学的分析が説明されていますか？

この作品は単なるコンセプトに留まらない、実際にカンバスに描かれた作品である。中央部にはおおきな「ひび割れ」があり、それは他の箇所にも散見される。また白地の部分は『黒い正方形』が完成したのちに塗り重ねられたものと考えられている。X線などをもちいた1990年の調査では、この絵には「深層」があることが明らかになった。『黒の正方形』の下には多彩な絵の具が塗り込められていることがわかった。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形の無対象の世界における科学的分析の特徴を説明してください。

この作品は単なるコンセプトに留まらない、実際にカンバスに描かれた作品である。中央部にはおおきな「ひび割れ」があり、それは他の箇所にも散見される。また白地の部分は『黒い正方形』が完成したのちに塗り重ねられたものと考えられている。X線などをもちいた1990年の調査では、この絵には「深層」があることが明らかになった。『黒の正方形』の下には多彩な絵の具が塗り込められていることがわかった。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

イコン画としての『黒の正方形』

Prompt: 黒の正方形に焦点を当てて、そのイコン画としての『黒の正方形』を説明してください。

ペトログラードのドヴィチンで開かれた「0、10展」で本作が設置された箇所は特別なものだった。『黒の正方形』が掲げられたのは家々でイコンがおかれる「聖なる隅」にあたる場所だったのである。これは「二枚の壁が合わさる隅の天井間近」であり、ロシアにおいてはあきらかに象徴的な意味を持たされている。マレーヴィチ自身もしばしば自印聖像を前提にしながら『黒の正方形』をイコンに比し、さらにそれを越えようとしていた。しばしば「逆遠近法」のような理論によって語られるように、マレーヴィチにとってイコン画は単なる偶像やイメージではなく、まさに「無対象絵画」なのであった。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

イコン画としての『黒の正方形』

Prompt: 黒の正方形のイコン画としての『黒の正方形』を説明してください。

ペトログラードのドヴィチンで開かれた「0、10展」で本作が設置された箇所は特別なものだった。『黒の正方形』が掲げられたのは家々でイコンがおかれる「聖なる隅」にあたる場所だったのである。これは「二枚の壁が合わさる隅の天井間近」であり、ロシアにおいてはあきらかに象徴的な意味を持たされている。マレーヴィチ自身もしばしば自印聖像を前提にしながら『黒の正方形』をイコンに比し、さらにそれを越えようとしていた。しばしば「逆遠近法」のような理論によって語られるように、マレーヴィチにとってイコン画は単なる偶像やイメージではなく、まさに「無対象絵画」なのであった。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

イコン画としての『黒の正方形』

Prompt: 黒の正方形はどのようにイコン画としての『黒の正方形』を説明していますか？

ペトログラードのドヴィチンで開かれた「0、10展」で本作が設置された箇所は特別なものだった。『黒の正方形』が掲げられたのは家々でイコンがおかれる「聖なる隅」にあたる場所だったのである。これは「二枚の壁が合わさる隅の天井間近」であり、ロシアにおいてはあきらかに象徴的な意味を持たされている。マレーヴィチ自身もしばしば自印聖像を前提にしながら『黒の正方形』をイコンに比し、さらにそれを越えようとしていた。しばしば「逆遠近法」のような理論によって語られるように、マレーヴィチにとってイコン画は単なる偶像やイメージではなく、まさに「無対象絵画」なのであった。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

イコン画としての『黒の正方形』

Prompt: 黒の正方形に関して、どのようにイコン画としての『黒の正方形』が議論されていますか？

ペトログラードのドヴィチンで開かれた「0、10展」で本作が設置された箇所は特別なものだった。『黒の正方形』が掲げられたのは家々でイコンがおかれる「聖なる隅」にあたる場所だったのである。これは「二枚の壁が合わさる隅の天井間近」であり、ロシアにおいてはあきらかに象徴的な意味を持たされている。マレーヴィチ自身もしばしば自印聖像を前提にしながら『黒の正方形』をイコンに比し、さらにそれを越えようとしていた。しばしば「逆遠近法」のような理論によって語られるように、マレーヴィチにとってイコン画は単なる偶像やイメージではなく、まさに「無対象絵画」なのであった。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形に焦点を当てて、その影響を説明してください。

2007年にはロシアの美術館で『黒の正方形』をモチーフとした作品の特別展が開催された。参加した芸術家は100人を越え、作品数は350点にまでなった。絵画だけでなく、写真やインスタレーションなど様々な分野でこのマレーヴィチの作品は変奏されている。日本では北園克衛が『黒の正方形』にインスピレーションをえた詩を創作している。この詩は視覚的な「具体詩」の例としてポルトガル語に翻訳された。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形の影響を説明してください。

2007年にはロシアの美術館で『黒の正方形』をモチーフとした作品の特別展が開催された。参加した芸術家は100人を越え、作品数は350点にまでなった。絵画だけでなく、写真やインスタレーションなど様々な分野でこのマレーヴィチの作品は変奏されている。日本では北園克衛が『黒の正方形』にインスピレーションをえた詩を創作している。この詩は視覚的な「具体詩」の例としてポルトガル語に翻訳された。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形はどのように影響を説明していますか？

2007年にはロシアの美術館で『黒の正方形』をモチーフとした作品の特別展が開催された。参加した芸術家は100人を越え、作品数は350点にまでなった。絵画だけでなく、写真やインスタレーションなど様々な分野でこのマレーヴィチの作品は変奏されている。日本では北園克衛が『黒の正方形』にインスピレーションをえた詩を創作している。この詩は視覚的な「具体詩」の例としてポルトガル語に翻訳された。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


黒の正方形

Prompt: 黒の正方形に関して、どのように影響が議論されていますか？

2007年にはロシアの美術館で『黒の正方形』をモチーフとした作品の特別展が開催された。参加した芸術家は100人を越え、作品数は350点にまでなった。絵画だけでなく、写真やインスタレーションなど様々な分野でこのマレーヴィチの作品は変奏されている。日本では北園克衛が『黒の正方形』にインスピレーションをえた詩を創作している。この詩は視覚的な「具体詩」の例としてポルトガル語に翻訳された。

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。


ウルビーノのヴィーナス

Prompt: ウルビーノのヴィーナスに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『ウルビーノのヴィーナス』 (伊: Venere di Urbino、英: Venus of Urbino) は、イタリアの巨匠ティツィアーノが1538年に描いた、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている絵画。

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ウルビーノのヴィーナス

Prompt: ウルビーノのヴィーナスのabstractを説明してください。

『ウルビーノのヴィーナス』 (伊: Venere di Urbino、英: Venus of Urbino) は、イタリアの巨匠ティツィアーノが1538年に描いた、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている絵画。

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ウルビーノのヴィーナス

Prompt: ウルビーノのヴィーナスはどのようにabstractを説明していますか？

『ウルビーノのヴィーナス』 (伊: Venere di Urbino、英: Venus of Urbino) は、イタリアの巨匠ティツィアーノが1538年に描いた、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている絵画。

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ウルビーノのヴィーナス

Prompt: ウルビーノのヴィーナスに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『ウルビーノのヴィーナス』 (伊: Venere di Urbino、英: Venus of Urbino) は、イタリアの巨匠ティツィアーノが1538年に描いた、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている絵画。

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ウルビーノのヴィーナス

Prompt: ウルビーノのヴィーナスに焦点を当てて、その概要を説明してください。

『ウルビーノのヴィーナス』は、豪奢なルネサンス様式の宮殿を背景に、長椅子かベッドに寄りかかる若い女性の絵画で、ローマ神話のヴィーナスを描いた作品とされる。ヴィーナスのポーズはジョルジョーネの『眠れるヴィーナス （Sleeping Venus, 1510年頃 アルテ・マイスター絵画館）』を模倣したものと言われるが、ティツィアーノはさらに官能性を追求した作品に仕上げている。古典的、あるいは寓意的表現（女神であるヴィーナスになんらの属性はなく、想像上の存在）は見られず、異論の余地なく官能美にあふれた絵画である。このような率直な表現は、描かれている裸身に無関心である鑑賞者にさえ、ヴィーナスは挑発的な視線を投げかけていると言われることが多い。ヴィーナスの右手は愛を表す花束を持ち、左手は画面中央に陰部を隠しながらも挑発するかのように置かれ、寓意画では貞節を意味するイヌはすぐそばで眠って描かれており、その役割を放棄している。この絵画はウルビーノ公爵グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレの依頼によって描かれた。もともとはイタリアで、伝統的に結婚の贈り物として用いられる家具であるチェスト (en:cassone) の装飾だったのかも知れない。背景に描かれているメイドは、ヴィーナスの衣服を探してチェストを探っているようにも見える。この絵がこれほどまでに官能的に描かれているのは、公爵の年若い花嫁となったジュリア・ヴァラノへの「教育」を意図したものではないかという推測もある。1997年にこの絵画がなにを意味しているのかを考察した論文「Sex, Space, and Social History in Titian’s Venus of Urbino.」が、近代美術史家のローナ・ゴフィンによって発表された。

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ウルビーノのヴィーナス

Prompt: ウルビーノのヴィーナスの概要を説明してください。

『ウルビーノのヴィーナス』は、豪奢なルネサンス様式の宮殿を背景に、長椅子かベッドに寄りかかる若い女性の絵画で、ローマ神話のヴィーナスを描いた作品とされる。ヴィーナスのポーズはジョルジョーネの『眠れるヴィーナス （Sleeping Venus, 1510年頃 アルテ・マイスター絵画館）』を模倣したものと言われるが、ティツィアーノはさらに官能性を追求した作品に仕上げている。古典的、あるいは寓意的表現（女神であるヴィーナスになんらの属性はなく、想像上の存在）は見られず、異論の余地なく官能美にあふれた絵画である。このような率直な表現は、描かれている裸身に無関心である鑑賞者にさえ、ヴィーナスは挑発的な視線を投げかけていると言われることが多い。ヴィーナスの右手は愛を表す花束を持ち、左手は画面中央に陰部を隠しながらも挑発するかのように置かれ、寓意画では貞節を意味するイヌはすぐそばで眠って描かれており、その役割を放棄している。この絵画はウルビーノ公爵グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレの依頼によって描かれた。もともとはイタリアで、伝統的に結婚の贈り物として用いられる家具であるチェスト (en:cassone) の装飾だったのかも知れない。背景に描かれているメイドは、ヴィーナスの衣服を探してチェストを探っているようにも見える。この絵がこれほどまでに官能的に描かれているのは、公爵の年若い花嫁となったジュリア・ヴァラノへの「教育」を意図したものではないかという推測もある。1997年にこの絵画がなにを意味しているのかを考察した論文「Sex, Space, and Social History in Titian’s Venus of Urbino.」が、近代美術史家のローナ・ゴフィンによって発表された。

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ウルビーノのヴィーナス

Prompt: ウルビーノのヴィーナスはどのように概要を説明していますか？

『ウルビーノのヴィーナス』は、豪奢なルネサンス様式の宮殿を背景に、長椅子かベッドに寄りかかる若い女性の絵画で、ローマ神話のヴィーナスを描いた作品とされる。ヴィーナスのポーズはジョルジョーネの『眠れるヴィーナス （Sleeping Venus, 1510年頃 アルテ・マイスター絵画館）』を模倣したものと言われるが、ティツィアーノはさらに官能性を追求した作品に仕上げている。古典的、あるいは寓意的表現（女神であるヴィーナスになんらの属性はなく、想像上の存在）は見られず、異論の余地なく官能美にあふれた絵画である。このような率直な表現は、描かれている裸身に無関心である鑑賞者にさえ、ヴィーナスは挑発的な視線を投げかけていると言われることが多い。ヴィーナスの右手は愛を表す花束を持ち、左手は画面中央に陰部を隠しながらも挑発するかのように置かれ、寓意画では貞節を意味するイヌはすぐそばで眠って描かれており、その役割を放棄している。この絵画はウルビーノ公爵グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレの依頼によって描かれた。もともとはイタリアで、伝統的に結婚の贈り物として用いられる家具であるチェスト (en:cassone) の装飾だったのかも知れない。背景に描かれているメイドは、ヴィーナスの衣服を探してチェストを探っているようにも見える。この絵がこれほどまでに官能的に描かれているのは、公爵の年若い花嫁となったジュリア・ヴァラノへの「教育」を意図したものではないかという推測もある。1997年にこの絵画がなにを意味しているのかを考察した論文「Sex, Space, and Social History in Titian’s Venus of Urbino.」が、近代美術史家のローナ・ゴフィンによって発表された。

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ウルビーノのヴィーナス

Prompt: ウルビーノのヴィーナスに関して、どのように概要が議論されていますか？

『ウルビーノのヴィーナス』は、豪奢なルネサンス様式の宮殿を背景に、長椅子かベッドに寄りかかる若い女性の絵画で、ローマ神話のヴィーナスを描いた作品とされる。ヴィーナスのポーズはジョルジョーネの『眠れるヴィーナス （Sleeping Venus, 1510年頃 アルテ・マイスター絵画館）』を模倣したものと言われるが、ティツィアーノはさらに官能性を追求した作品に仕上げている。古典的、あるいは寓意的表現（女神であるヴィーナスになんらの属性はなく、想像上の存在）は見られず、異論の余地なく官能美にあふれた絵画である。このような率直な表現は、描かれている裸身に無関心である鑑賞者にさえ、ヴィーナスは挑発的な視線を投げかけていると言われることが多い。ヴィーナスの右手は愛を表す花束を持ち、左手は画面中央に陰部を隠しながらも挑発するかのように置かれ、寓意画では貞節を意味するイヌはすぐそばで眠って描かれており、その役割を放棄している。この絵画はウルビーノ公爵グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレの依頼によって描かれた。もともとはイタリアで、伝統的に結婚の贈り物として用いられる家具であるチェスト (en:cassone) の装飾だったのかも知れない。背景に描かれているメイドは、ヴィーナスの衣服を探してチェストを探っているようにも見える。この絵がこれほどまでに官能的に描かれているのは、公爵の年若い花嫁となったジュリア・ヴァラノへの「教育」を意図したものではないかという推測もある。1997年にこの絵画がなにを意味しているのかを考察した論文「Sex, Space, and Social History in Titian’s Venus of Urbino.」が、近代美術史家のローナ・ゴフィンによって発表された。

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ウルビーノのヴィーナス

Prompt: ウルビーノのヴィーナスに焦点を当てて、その後世の見解と影響を説明してください。

毒舌家、皮肉屋でも知られる文豪マーク・トウェインは、1880年に旅行記『ヨーロッパ放浪記 (A Tramp Abroad）』で『ウルビーノのヴィーナス』のことを「全世界に存在する絵画の中で、最も下品で下劣でわいせつな絵画である」、「オスマン帝国の奴隷監獄向けにでも描かれた代物で、あまりにも下らない絵だったので受け取りを拒絶されたのだろう」と書き、さらに皮肉を込めて「他のどこに飾るのにもばかげた作品だから、美術館に飾られているに違いない」とまで書いている。『ウルビーノのヴィーナス』は後世の画家であるエドゥアール・マネに影響を与え、『オランピア （Olympia, 1863年 オルセー美術館蔵）』ではヴィーナスが売春婦に置き換えられて描かれている。文学では、この作品はサラ・デュナントの小説 『In the Company of the Courtesan』 の登場人物である売春婦の原型となった。

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ウルビーノのヴィーナス

Prompt: ウルビーノのヴィーナスの後世の見解と影響を説明してください。

毒舌家、皮肉屋でも知られる文豪マーク・トウェインは、1880年に旅行記『ヨーロッパ放浪記 (A Tramp Abroad）』で『ウルビーノのヴィーナス』のことを「全世界に存在する絵画の中で、最も下品で下劣でわいせつな絵画である」、「オスマン帝国の奴隷監獄向けにでも描かれた代物で、あまりにも下らない絵だったので受け取りを拒絶されたのだろう」と書き、さらに皮肉を込めて「他のどこに飾るのにもばかげた作品だから、美術館に飾られているに違いない」とまで書いている。『ウルビーノのヴィーナス』は後世の画家であるエドゥアール・マネに影響を与え、『オランピア （Olympia, 1863年 オルセー美術館蔵）』ではヴィーナスが売春婦に置き換えられて描かれている。文学では、この作品はサラ・デュナントの小説 『In the Company of the Courtesan』 の登場人物である売春婦の原型となった。

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ウルビーノのヴィーナス

Prompt: ウルビーノのヴィーナスはどのように後世の見解と影響を説明していますか？

毒舌家、皮肉屋でも知られる文豪マーク・トウェインは、1880年に旅行記『ヨーロッパ放浪記 (A Tramp Abroad）』で『ウルビーノのヴィーナス』のことを「全世界に存在する絵画の中で、最も下品で下劣でわいせつな絵画である」、「オスマン帝国の奴隷監獄向けにでも描かれた代物で、あまりにも下らない絵だったので受け取りを拒絶されたのだろう」と書き、さらに皮肉を込めて「他のどこに飾るのにもばかげた作品だから、美術館に飾られているに違いない」とまで書いている。『ウルビーノのヴィーナス』は後世の画家であるエドゥアール・マネに影響を与え、『オランピア （Olympia, 1863年 オルセー美術館蔵）』ではヴィーナスが売春婦に置き換えられて描かれている。文学では、この作品はサラ・デュナントの小説 『In the Company of the Courtesan』 の登場人物である売春婦の原型となった。

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ウルビーノのヴィーナス

Prompt: ウルビーノのヴィーナスに関して、どのように後世の見解と影響が議論されていますか？

毒舌家、皮肉屋でも知られる文豪マーク・トウェインは、1880年に旅行記『ヨーロッパ放浪記 (A Tramp Abroad）』で『ウルビーノのヴィーナス』のことを「全世界に存在する絵画の中で、最も下品で下劣でわいせつな絵画である」、「オスマン帝国の奴隷監獄向けにでも描かれた代物で、あまりにも下らない絵だったので受け取りを拒絶されたのだろう」と書き、さらに皮肉を込めて「他のどこに飾るのにもばかげた作品だから、美術館に飾られているに違いない」とまで書いている。『ウルビーノのヴィーナス』は後世の画家であるエドゥアール・マネに影響を与え、『オランピア （Olympia, 1863年 オルセー美術館蔵）』ではヴィーナスが売春婦に置き換えられて描かれている。文学では、この作品はサラ・デュナントの小説 『In the Company of the Courtesan』 の登場人物である売春婦の原型となった。

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ウルビーノのヴィーナス

Prompt: ウルビーノのヴィーナスに焦点を当てて、その関連文献を説明してください。

『ウルビーノのヴィーナス ─古代からルネサンス、美の女神の系譜』展図録、国立西洋美術館、2008年 ISBN 978-4-906536-42-9

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ウルビーノのヴィーナス

Prompt: ウルビーノのヴィーナスの関連文献を説明してください。

『ウルビーノのヴィーナス ─古代からルネサンス、美の女神の系譜』展図録、国立西洋美術館、2008年 ISBN 978-4-906536-42-9

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ウルビーノのヴィーナス

Prompt: ウルビーノのヴィーナスはどのように関連文献を説明していますか？

『ウルビーノのヴィーナス ─古代からルネサンス、美の女神の系譜』展図録、国立西洋美術館、2008年 ISBN 978-4-906536-42-9

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ウルビーノのヴィーナス

Prompt: ウルビーノのヴィーナスに関して、どのように関連文献が議論されていますか？

『ウルビーノのヴィーナス ─古代からルネサンス、美の女神の系譜』展図録、国立西洋美術館、2008年 ISBN 978-4-906536-42-9

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ホラティウス兄弟の誓い

Prompt: ホラティウス兄弟の誓いに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『ホラティウス兄弟の誓い』（ホラティウスきょうだいのちかい、仏: Le Serment des Horaces, 英: Oath of the Horatii）は、フランス新古典主義の画家ジャック＝ルイ・ダヴィッド作の絵画で、ローマ式敬礼の様子が描かれている。フランス革命前の1784年に完成した。新古典主義絵画の模範作品と見なされている。この絵によりダヴィッドの名声は高まり、自身の弟子を育てる程になった。この絵には、共和政ローマへの忠誠の誓いの様子が描かれている。ダヴィッドの誓いの絵の背景になった物語は、ティトゥス・リウィウスの最初の著作（24節－6）に基づいており、詳細はハリカルナッソスのディオニュシオスによる『ローマ古代誌』第3巻に述べられている。しかし、ダヴィッドの絵に切り取られた瞬間は、ダヴィッドのオリジナルである。

決闘
ルーヴル美術館
ロココ
斬首刑
ボストン大学
ジャック＝ルイ・ダヴィッド
ローマ式敬礼
ルーヴル宮殿
ルイ16世
ローマ建国史
Category:誓約と宣誓
Category:古代ローマを題材とした作品
国民公会
アルバ
共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
油彩
ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
ローマ帝国
新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
パリ
サロン・ド・アカデミー
リクトル
ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪


ホラティウス兄弟の誓い

Prompt: ホラティウス兄弟の誓いのabstractを説明してください。

『ホラティウス兄弟の誓い』（ホラティウスきょうだいのちかい、仏: Le Serment des Horaces, 英: Oath of the Horatii）は、フランス新古典主義の画家ジャック＝ルイ・ダヴィッド作の絵画で、ローマ式敬礼の様子が描かれている。フランス革命前の1784年に完成した。新古典主義絵画の模範作品と見なされている。この絵によりダヴィッドの名声は高まり、自身の弟子を育てる程になった。この絵には、共和政ローマへの忠誠の誓いの様子が描かれている。ダヴィッドの誓いの絵の背景になった物語は、ティトゥス・リウィウスの最初の著作（24節－6）に基づいており、詳細はハリカルナッソスのディオニュシオスによる『ローマ古代誌』第3巻に述べられている。しかし、ダヴィッドの絵に切り取られた瞬間は、ダヴィッドのオリジナルである。

決闘
ルーヴル美術館
ロココ
斬首刑
ボストン大学
ジャック＝ルイ・ダヴィッド
ローマ式敬礼
ルーヴル宮殿
ルイ16世
ローマ建国史
Category:誓約と宣誓
Category:古代ローマを題材とした作品
国民公会
アルバ
共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
油彩
ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
ローマ帝国
新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
パリ
サロン・ド・アカデミー
リクトル
ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪


ホラティウス兄弟の誓い

Prompt: ホラティウス兄弟の誓いはどのようにabstractを説明していますか？

『ホラティウス兄弟の誓い』（ホラティウスきょうだいのちかい、仏: Le Serment des Horaces, 英: Oath of the Horatii）は、フランス新古典主義の画家ジャック＝ルイ・ダヴィッド作の絵画で、ローマ式敬礼の様子が描かれている。フランス革命前の1784年に完成した。新古典主義絵画の模範作品と見なされている。この絵によりダヴィッドの名声は高まり、自身の弟子を育てる程になった。この絵には、共和政ローマへの忠誠の誓いの様子が描かれている。ダヴィッドの誓いの絵の背景になった物語は、ティトゥス・リウィウスの最初の著作（24節－6）に基づいており、詳細はハリカルナッソスのディオニュシオスによる『ローマ古代誌』第3巻に述べられている。しかし、ダヴィッドの絵に切り取られた瞬間は、ダヴィッドのオリジナルである。

決闘
ルーヴル美術館
ロココ
斬首刑
ボストン大学
ジャック＝ルイ・ダヴィッド
ローマ式敬礼
ルーヴル宮殿
ルイ16世
ローマ建国史
Category:誓約と宣誓
Category:古代ローマを題材とした作品
国民公会
アルバ
共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
油彩
ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
ローマ帝国
新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
パリ
サロン・ド・アカデミー
リクトル
ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪


ホラティウス兄弟の誓い

Prompt: ホラティウス兄弟の誓いに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『ホラティウス兄弟の誓い』（ホラティウスきょうだいのちかい、仏: Le Serment des Horaces, 英: Oath of the Horatii）は、フランス新古典主義の画家ジャック＝ルイ・ダヴィッド作の絵画で、ローマ式敬礼の様子が描かれている。フランス革命前の1784年に完成した。新古典主義絵画の模範作品と見なされている。この絵によりダヴィッドの名声は高まり、自身の弟子を育てる程になった。この絵には、共和政ローマへの忠誠の誓いの様子が描かれている。ダヴィッドの誓いの絵の背景になった物語は、ティトゥス・リウィウスの最初の著作（24節－6）に基づいており、詳細はハリカルナッソスのディオニュシオスによる『ローマ古代誌』第3巻に述べられている。しかし、ダヴィッドの絵に切り取られた瞬間は、ダヴィッドのオリジナルである。

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ハリカルナッソスのディオニュシオス
油彩
ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
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Category:1780年代の絵画
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Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪


ホラティウス兄弟の誓い

Prompt: ホラティウス兄弟の誓いに焦点を当てて、その制作依頼を説明してください。

1774年ダヴィッドは、医師エラシストラトスがアンティオコスの病の原因はストラトニケへの恋慕であることを突き止めた場面を描いた作品『アンティオコスとストラトニケ』でローマ賞を得た。これによりダヴィッドは、フランス政府の国費留学生としてローマに5年間（1775-1780）滞在することができた。パリに戻るとすぐ展示会が開かれ、ドゥニ・ディドロの賞賛を受けた。その影響から、ルイ16世にルーヴル宮殿への滞在を許されたが、これは画家たちにとって非常に古典的な特権であった。ルーヴルでダヴィッドはペクールと知り合う。ダヴィッドはペクールの娘と結婚した。王は彼に『ホラティウス兄弟の誓い』を注文、そこには国への忠誠、ひいては王への忠誠についての寓話という意図があった。フランス革命に接近するにつれ、彼の絵は、家族や教会よりも国への忠誠をテーマにすることが増えていった。この絵が描かれたのは革命の5年近く前だが、『ホラティウス兄弟の誓い』は時代を象徴する1枚となった。1789年、ダヴィッドは再び王命で、子の遺体をリクトルが運び込む絵『ブルータス邸に息子たちの遺骸を運ぶ警士たち』を描いた。皮肉なことに、それから間もなく王は、ブルータスの息子と同じく反逆罪を問われ、斬首刑にかけられた。ダヴィッドは国民公会で、ルイ16世の処刑に賛成票を投じている。

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Category:古代ローマを題材とした作品
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ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
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ホラティウス兄弟の誓い

Prompt: ホラティウス兄弟の誓いの制作依頼を説明してください。

1774年ダヴィッドは、医師エラシストラトスがアンティオコスの病の原因はストラトニケへの恋慕であることを突き止めた場面を描いた作品『アンティオコスとストラトニケ』でローマ賞を得た。これによりダヴィッドは、フランス政府の国費留学生としてローマに5年間（1775-1780）滞在することができた。パリに戻るとすぐ展示会が開かれ、ドゥニ・ディドロの賞賛を受けた。その影響から、ルイ16世にルーヴル宮殿への滞在を許されたが、これは画家たちにとって非常に古典的な特権であった。ルーヴルでダヴィッドはペクールと知り合う。ダヴィッドはペクールの娘と結婚した。王は彼に『ホラティウス兄弟の誓い』を注文、そこには国への忠誠、ひいては王への忠誠についての寓話という意図があった。フランス革命に接近するにつれ、彼の絵は、家族や教会よりも国への忠誠をテーマにすることが増えていった。この絵が描かれたのは革命の5年近く前だが、『ホラティウス兄弟の誓い』は時代を象徴する1枚となった。1789年、ダヴィッドは再び王命で、子の遺体をリクトルが運び込む絵『ブルータス邸に息子たちの遺骸を運ぶ警士たち』を描いた。皮肉なことに、それから間もなく王は、ブルータスの息子と同じく反逆罪を問われ、斬首刑にかけられた。ダヴィッドは国民公会で、ルイ16世の処刑に賛成票を投じている。

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Category:誓約と宣誓
Category:古代ローマを題材とした作品
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ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
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エラシストラトス
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新古典主義
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ルイ16世 (フランス王)
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ティトゥス・リウィウス
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Category:1780年代の絵画
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ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
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Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
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ホラティウス兄弟の誓い

Prompt: ホラティウス兄弟の誓いはどのように制作依頼を説明していますか？

1774年ダヴィッドは、医師エラシストラトスがアンティオコスの病の原因はストラトニケへの恋慕であることを突き止めた場面を描いた作品『アンティオコスとストラトニケ』でローマ賞を得た。これによりダヴィッドは、フランス政府の国費留学生としてローマに5年間（1775-1780）滞在することができた。パリに戻るとすぐ展示会が開かれ、ドゥニ・ディドロの賞賛を受けた。その影響から、ルイ16世にルーヴル宮殿への滞在を許されたが、これは画家たちにとって非常に古典的な特権であった。ルーヴルでダヴィッドはペクールと知り合う。ダヴィッドはペクールの娘と結婚した。王は彼に『ホラティウス兄弟の誓い』を注文、そこには国への忠誠、ひいては王への忠誠についての寓話という意図があった。フランス革命に接近するにつれ、彼の絵は、家族や教会よりも国への忠誠をテーマにすることが増えていった。この絵が描かれたのは革命の5年近く前だが、『ホラティウス兄弟の誓い』は時代を象徴する1枚となった。1789年、ダヴィッドは再び王命で、子の遺体をリクトルが運び込む絵『ブルータス邸に息子たちの遺骸を運ぶ警士たち』を描いた。皮肉なことに、それから間もなく王は、ブルータスの息子と同じく反逆罪を問われ、斬首刑にかけられた。ダヴィッドは国民公会で、ルイ16世の処刑に賛成票を投じている。

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ハリカルナッソスのディオニュシオス
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ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
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エラシストラトス
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ルイ16世 (フランス王)
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ティトゥス・リウィウス
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リクトル
ローマ賞
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ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪


ホラティウス兄弟の誓い

Prompt: ホラティウス兄弟の誓いに関して、どのように制作依頼が議論されていますか？

1774年ダヴィッドは、医師エラシストラトスがアンティオコスの病の原因はストラトニケへの恋慕であることを突き止めた場面を描いた作品『アンティオコスとストラトニケ』でローマ賞を得た。これによりダヴィッドは、フランス政府の国費留学生としてローマに5年間（1775-1780）滞在することができた。パリに戻るとすぐ展示会が開かれ、ドゥニ・ディドロの賞賛を受けた。その影響から、ルイ16世にルーヴル宮殿への滞在を許されたが、これは画家たちにとって非常に古典的な特権であった。ルーヴルでダヴィッドはペクールと知り合う。ダヴィッドはペクールの娘と結婚した。王は彼に『ホラティウス兄弟の誓い』を注文、そこには国への忠誠、ひいては王への忠誠についての寓話という意図があった。フランス革命に接近するにつれ、彼の絵は、家族や教会よりも国への忠誠をテーマにすることが増えていった。この絵が描かれたのは革命の5年近く前だが、『ホラティウス兄弟の誓い』は時代を象徴する1枚となった。1789年、ダヴィッドは再び王命で、子の遺体をリクトルが運び込む絵『ブルータス邸に息子たちの遺骸を運ぶ警士たち』を描いた。皮肉なことに、それから間もなく王は、ブルータスの息子と同じく反逆罪を問われ、斬首刑にかけられた。ダヴィッドは国民公会で、ルイ16世の処刑に賛成票を投じている。

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ルーヴル美術館
ロココ
斬首刑
ボストン大学
ジャック＝ルイ・ダヴィッド
ローマ式敬礼
ルーヴル宮殿
ルイ16世
ローマ建国史
Category:誓約と宣誓
Category:古代ローマを題材とした作品
国民公会
アルバ
共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
油彩
ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
ローマ帝国
新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
パリ
サロン・ド・アカデミー
リクトル
ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪


ホラティウス兄弟の誓い

Prompt: ホラティウス兄弟の誓いに焦点を当てて、その題材を説明してください。

この絵に描かれているのは、ローマのホラティウス三兄弟である。彼らは、リウィウスの『ローマ建国史（都市の創設から）』によれば、ローマと他の都市(アルバ・ロンガ)間の紛争を解決するために、アルバ・ロンガのクリアトゥス兄弟と決闘した。フランス革命が迫る中、一族や宗教への忠節よりも、国への忠誠を盛り上げる内容の絵が多かった。この絵が描かれたのは革命より5年ほど早い時期だが、『ホラティウス兄弟の誓い』は当時を象徴する1作となった。絵の中で、三兄弟は戦いに向けて、連帯とローマへの忠誠を示している。父はそれを、全面的に支援している。彼らは愛国心のために命を投げ出す覚悟がある。この男性中心社会で、断固とした決意の男たちは、迷いのない視線、ぴんと伸ばした手足を見せ、共和制への愛国心の砦となっている。共和国の最も優れた力の象徴として彼らが描かれる一方で、心優しい女性たちは、嘆きのあまり泣き伏して、戦いの結果を待つのである。母や姉妹たちの絹の衣服は柔らかく溶けたような表現で、その悲しみを表している。彼女らの絶望には理由がある。姉妹の1人はクリアトゥス兄弟と婚約しており、もう1人はクリアトゥス家からホラティウス兄弟の下へと嫁いできたからである。クリアトゥス兄弟は敗北し、ホラティウス兄弟は1人生き残った。帰還した彼は、婚約者の死を嘆いてローマを罵しる妹の言葉を耳にする。彼は、ローマが罵られたショックのあまり、妹を殺害する。当初ダヴィッドは、こちらのエピソードを描こうと思っていた。妹の遺体が横たわるそばで、ホラティウス兄弟の生き残った1人が剣を振り上げているスケッチが現存している。のちにダヴィッドは、公的義務は個人の感傷を超える、というメッセージを表すには、この主題は過激すぎると考え直した。しかし彼は『ブルータス邸に息子たちの遺骸を運ぶ警士たち』でもまた同様の場面を描いた。ルキウス・ユニウス・ブルトゥスは運び込まれた息子の遺骸を前に考え込んでいる。息子は反逆罪により、ルキウス自身の命令で処刑されたのである。『ホラティウス兄弟の誓い』では、ホラティウス三兄弟が左側に、その父が中央に、妻や姉妹は右側に描かれている。ホラティウス兄弟はローマ式敬礼をし、その剣にかけて誓いを交わしている。男たちの表情には、感情はなんら表れていない。3つの剣を掲げた父でさえ、感情をあらわにはしていない。右手では、3人の女性が泣いている。1人は後ろ側に、2人は近くにいる。白い衣装の女性はホラティウス家の女性で、クリアトゥス家の婚約者と自身の兄との両方のために泣いている。茶の衣装の女性はクリアトゥス家から嫁いできた女性で、ホラティウス家の夫と自身の兄のために泣いている。黒い衣装の背後の女性は、2人の子供を抱いている。子供の1人は、ホラティウス家の夫とクリアトゥス家の妻の間に生まれた子である。幼い娘は顔を乳母の衣装で隠し、息子は目隠しされることを拒否している。トマ・ル・クレール (Thomas Le Claire) は次のように述べている。『ホラティウス兄弟の誓い』は、ダヴィッドの作品としても、フランス絵画の歴史においても重要な位置を占める。題材はティトゥス・リウィウスの物語から採られたものである。舞台は紀元前669年、ローマ・アルバ間は戦争状態であった。2都市間の紛争に決着をつけるため、それぞれが3人1組の勇士を選出して戦うという風変わりな方法を採ることが決定された。選出されたのは、ホラティウス三兄弟とクリアトゥス三兄弟であった。クリアトゥス兄弟の妹サビナはホラティウス兄弟の1人と結婚しており、ホラティウス兄弟の妹カミラはクリアトゥス兄弟の1人と婚約中であったのは悲劇であった。両家の関係にもかかわらず、ホラティウスの父は戦闘に向けて息子らを鼓舞激励し、女性らの悲嘆の声を振り切って兄弟は戦に向かった。

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Category:誓約と宣誓
Category:古代ローマを題材とした作品
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ティトゥス・リウィウス
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Category:1780年代の絵画
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ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
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歴史画
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反逆罪


ホラティウス兄弟の誓い

Prompt: ホラティウス兄弟の誓いの題材を説明してください。

この絵に描かれているのは、ローマのホラティウス三兄弟である。彼らは、リウィウスの『ローマ建国史（都市の創設から）』によれば、ローマと他の都市(アルバ・ロンガ)間の紛争を解決するために、アルバ・ロンガのクリアトゥス兄弟と決闘した。フランス革命が迫る中、一族や宗教への忠節よりも、国への忠誠を盛り上げる内容の絵が多かった。この絵が描かれたのは革命より5年ほど早い時期だが、『ホラティウス兄弟の誓い』は当時を象徴する1作となった。絵の中で、三兄弟は戦いに向けて、連帯とローマへの忠誠を示している。父はそれを、全面的に支援している。彼らは愛国心のために命を投げ出す覚悟がある。この男性中心社会で、断固とした決意の男たちは、迷いのない視線、ぴんと伸ばした手足を見せ、共和制への愛国心の砦となっている。共和国の最も優れた力の象徴として彼らが描かれる一方で、心優しい女性たちは、嘆きのあまり泣き伏して、戦いの結果を待つのである。母や姉妹たちの絹の衣服は柔らかく溶けたような表現で、その悲しみを表している。彼女らの絶望には理由がある。姉妹の1人はクリアトゥス兄弟と婚約しており、もう1人はクリアトゥス家からホラティウス兄弟の下へと嫁いできたからである。クリアトゥス兄弟は敗北し、ホラティウス兄弟は1人生き残った。帰還した彼は、婚約者の死を嘆いてローマを罵しる妹の言葉を耳にする。彼は、ローマが罵られたショックのあまり、妹を殺害する。当初ダヴィッドは、こちらのエピソードを描こうと思っていた。妹の遺体が横たわるそばで、ホラティウス兄弟の生き残った1人が剣を振り上げているスケッチが現存している。のちにダヴィッドは、公的義務は個人の感傷を超える、というメッセージを表すには、この主題は過激すぎると考え直した。しかし彼は『ブルータス邸に息子たちの遺骸を運ぶ警士たち』でもまた同様の場面を描いた。ルキウス・ユニウス・ブルトゥスは運び込まれた息子の遺骸を前に考え込んでいる。息子は反逆罪により、ルキウス自身の命令で処刑されたのである。『ホラティウス兄弟の誓い』では、ホラティウス三兄弟が左側に、その父が中央に、妻や姉妹は右側に描かれている。ホラティウス兄弟はローマ式敬礼をし、その剣にかけて誓いを交わしている。男たちの表情には、感情はなんら表れていない。3つの剣を掲げた父でさえ、感情をあらわにはしていない。右手では、3人の女性が泣いている。1人は後ろ側に、2人は近くにいる。白い衣装の女性はホラティウス家の女性で、クリアトゥス家の婚約者と自身の兄との両方のために泣いている。茶の衣装の女性はクリアトゥス家から嫁いできた女性で、ホラティウス家の夫と自身の兄のために泣いている。黒い衣装の背後の女性は、2人の子供を抱いている。子供の1人は、ホラティウス家の夫とクリアトゥス家の妻の間に生まれた子である。幼い娘は顔を乳母の衣装で隠し、息子は目隠しされることを拒否している。トマ・ル・クレール (Thomas Le Claire) は次のように述べている。『ホラティウス兄弟の誓い』は、ダヴィッドの作品としても、フランス絵画の歴史においても重要な位置を占める。題材はティトゥス・リウィウスの物語から採られたものである。舞台は紀元前669年、ローマ・アルバ間は戦争状態であった。2都市間の紛争に決着をつけるため、それぞれが3人1組の勇士を選出して戦うという風変わりな方法を採ることが決定された。選出されたのは、ホラティウス三兄弟とクリアトゥス三兄弟であった。クリアトゥス兄弟の妹サビナはホラティウス兄弟の1人と結婚しており、ホラティウス兄弟の妹カミラはクリアトゥス兄弟の1人と婚約中であったのは悲劇であった。両家の関係にもかかわらず、ホラティウスの父は戦闘に向けて息子らを鼓舞激励し、女性らの悲嘆の声を振り切って兄弟は戦に向かった。

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ティトゥス・リウィウス
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Category:1780年代の絵画
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リクトル
ローマ賞
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ローマ
リウィウス
Category:歴史画
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ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪


ホラティウス兄弟の誓い

Prompt: ホラティウス兄弟の誓いはどのように題材を説明していますか？

この絵に描かれているのは、ローマのホラティウス三兄弟である。彼らは、リウィウスの『ローマ建国史（都市の創設から）』によれば、ローマと他の都市(アルバ・ロンガ)間の紛争を解決するために、アルバ・ロンガのクリアトゥス兄弟と決闘した。フランス革命が迫る中、一族や宗教への忠節よりも、国への忠誠を盛り上げる内容の絵が多かった。この絵が描かれたのは革命より5年ほど早い時期だが、『ホラティウス兄弟の誓い』は当時を象徴する1作となった。絵の中で、三兄弟は戦いに向けて、連帯とローマへの忠誠を示している。父はそれを、全面的に支援している。彼らは愛国心のために命を投げ出す覚悟がある。この男性中心社会で、断固とした決意の男たちは、迷いのない視線、ぴんと伸ばした手足を見せ、共和制への愛国心の砦となっている。共和国の最も優れた力の象徴として彼らが描かれる一方で、心優しい女性たちは、嘆きのあまり泣き伏して、戦いの結果を待つのである。母や姉妹たちの絹の衣服は柔らかく溶けたような表現で、その悲しみを表している。彼女らの絶望には理由がある。姉妹の1人はクリアトゥス兄弟と婚約しており、もう1人はクリアトゥス家からホラティウス兄弟の下へと嫁いできたからである。クリアトゥス兄弟は敗北し、ホラティウス兄弟は1人生き残った。帰還した彼は、婚約者の死を嘆いてローマを罵しる妹の言葉を耳にする。彼は、ローマが罵られたショックのあまり、妹を殺害する。当初ダヴィッドは、こちらのエピソードを描こうと思っていた。妹の遺体が横たわるそばで、ホラティウス兄弟の生き残った1人が剣を振り上げているスケッチが現存している。のちにダヴィッドは、公的義務は個人の感傷を超える、というメッセージを表すには、この主題は過激すぎると考え直した。しかし彼は『ブルータス邸に息子たちの遺骸を運ぶ警士たち』でもまた同様の場面を描いた。ルキウス・ユニウス・ブルトゥスは運び込まれた息子の遺骸を前に考え込んでいる。息子は反逆罪により、ルキウス自身の命令で処刑されたのである。『ホラティウス兄弟の誓い』では、ホラティウス三兄弟が左側に、その父が中央に、妻や姉妹は右側に描かれている。ホラティウス兄弟はローマ式敬礼をし、その剣にかけて誓いを交わしている。男たちの表情には、感情はなんら表れていない。3つの剣を掲げた父でさえ、感情をあらわにはしていない。右手では、3人の女性が泣いている。1人は後ろ側に、2人は近くにいる。白い衣装の女性はホラティウス家の女性で、クリアトゥス家の婚約者と自身の兄との両方のために泣いている。茶の衣装の女性はクリアトゥス家から嫁いできた女性で、ホラティウス家の夫と自身の兄のために泣いている。黒い衣装の背後の女性は、2人の子供を抱いている。子供の1人は、ホラティウス家の夫とクリアトゥス家の妻の間に生まれた子である。幼い娘は顔を乳母の衣装で隠し、息子は目隠しされることを拒否している。トマ・ル・クレール (Thomas Le Claire) は次のように述べている。『ホラティウス兄弟の誓い』は、ダヴィッドの作品としても、フランス絵画の歴史においても重要な位置を占める。題材はティトゥス・リウィウスの物語から採られたものである。舞台は紀元前669年、ローマ・アルバ間は戦争状態であった。2都市間の紛争に決着をつけるため、それぞれが3人1組の勇士を選出して戦うという風変わりな方法を採ることが決定された。選出されたのは、ホラティウス三兄弟とクリアトゥス三兄弟であった。クリアトゥス兄弟の妹サビナはホラティウス兄弟の1人と結婚しており、ホラティウス兄弟の妹カミラはクリアトゥス兄弟の1人と婚約中であったのは悲劇であった。両家の関係にもかかわらず、ホラティウスの父は戦闘に向けて息子らを鼓舞激励し、女性らの悲嘆の声を振り切って兄弟は戦に向かった。

決闘
ルーヴル美術館
ロココ
斬首刑
ボストン大学
ジャック＝ルイ・ダヴィッド
ローマ式敬礼
ルーヴル宮殿
ルイ16世
ローマ建国史
Category:誓約と宣誓
Category:古代ローマを題材とした作品
国民公会
アルバ
共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
油彩
ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
ローマ帝国
新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
パリ
サロン・ド・アカデミー
リクトル
ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪


ホラティウス兄弟の誓い

Prompt: ホラティウス兄弟の誓いに関して、どのように題材が議論されていますか？

この絵に描かれているのは、ローマのホラティウス三兄弟である。彼らは、リウィウスの『ローマ建国史（都市の創設から）』によれば、ローマと他の都市(アルバ・ロンガ)間の紛争を解決するために、アルバ・ロンガのクリアトゥス兄弟と決闘した。フランス革命が迫る中、一族や宗教への忠節よりも、国への忠誠を盛り上げる内容の絵が多かった。この絵が描かれたのは革命より5年ほど早い時期だが、『ホラティウス兄弟の誓い』は当時を象徴する1作となった。絵の中で、三兄弟は戦いに向けて、連帯とローマへの忠誠を示している。父はそれを、全面的に支援している。彼らは愛国心のために命を投げ出す覚悟がある。この男性中心社会で、断固とした決意の男たちは、迷いのない視線、ぴんと伸ばした手足を見せ、共和制への愛国心の砦となっている。共和国の最も優れた力の象徴として彼らが描かれる一方で、心優しい女性たちは、嘆きのあまり泣き伏して、戦いの結果を待つのである。母や姉妹たちの絹の衣服は柔らかく溶けたような表現で、その悲しみを表している。彼女らの絶望には理由がある。姉妹の1人はクリアトゥス兄弟と婚約しており、もう1人はクリアトゥス家からホラティウス兄弟の下へと嫁いできたからである。クリアトゥス兄弟は敗北し、ホラティウス兄弟は1人生き残った。帰還した彼は、婚約者の死を嘆いてローマを罵しる妹の言葉を耳にする。彼は、ローマが罵られたショックのあまり、妹を殺害する。当初ダヴィッドは、こちらのエピソードを描こうと思っていた。妹の遺体が横たわるそばで、ホラティウス兄弟の生き残った1人が剣を振り上げているスケッチが現存している。のちにダヴィッドは、公的義務は個人の感傷を超える、というメッセージを表すには、この主題は過激すぎると考え直した。しかし彼は『ブルータス邸に息子たちの遺骸を運ぶ警士たち』でもまた同様の場面を描いた。ルキウス・ユニウス・ブルトゥスは運び込まれた息子の遺骸を前に考え込んでいる。息子は反逆罪により、ルキウス自身の命令で処刑されたのである。『ホラティウス兄弟の誓い』では、ホラティウス三兄弟が左側に、その父が中央に、妻や姉妹は右側に描かれている。ホラティウス兄弟はローマ式敬礼をし、その剣にかけて誓いを交わしている。男たちの表情には、感情はなんら表れていない。3つの剣を掲げた父でさえ、感情をあらわにはしていない。右手では、3人の女性が泣いている。1人は後ろ側に、2人は近くにいる。白い衣装の女性はホラティウス家の女性で、クリアトゥス家の婚約者と自身の兄との両方のために泣いている。茶の衣装の女性はクリアトゥス家から嫁いできた女性で、ホラティウス家の夫と自身の兄のために泣いている。黒い衣装の背後の女性は、2人の子供を抱いている。子供の1人は、ホラティウス家の夫とクリアトゥス家の妻の間に生まれた子である。幼い娘は顔を乳母の衣装で隠し、息子は目隠しされることを拒否している。トマ・ル・クレール (Thomas Le Claire) は次のように述べている。『ホラティウス兄弟の誓い』は、ダヴィッドの作品としても、フランス絵画の歴史においても重要な位置を占める。題材はティトゥス・リウィウスの物語から採られたものである。舞台は紀元前669年、ローマ・アルバ間は戦争状態であった。2都市間の紛争に決着をつけるため、それぞれが3人1組の勇士を選出して戦うという風変わりな方法を採ることが決定された。選出されたのは、ホラティウス三兄弟とクリアトゥス三兄弟であった。クリアトゥス兄弟の妹サビナはホラティウス兄弟の1人と結婚しており、ホラティウス兄弟の妹カミラはクリアトゥス兄弟の1人と婚約中であったのは悲劇であった。両家の関係にもかかわらず、ホラティウスの父は戦闘に向けて息子らを鼓舞激励し、女性らの悲嘆の声を振り切って兄弟は戦に向かった。

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ホラティウス兄弟の誓い

Prompt: ホラティウス兄弟の誓いに焦点を当てて、その象徴を説明してください。

『ホラティウス兄弟の誓い』は新古典主義様式で描かれており、その典型的な技法を様々に駆使している。背景をぼかして描くことにより、前景の人物像が強調されてその重要性が際立っている。くすんだ色合いに描くことで、その背後にある物語の重要性が、絵そのものよりも強調される。絵の構成がはっきりしており、数字の3やその瞬間自体の象徴性をよく表している。硬質な細部にはっきりと焦点を当て、わずかな筆のタッチをも残さないやり方は、ロココ時代に好まれたやり方である。筆のタッチは残されておらず、絵は画家より重要であることを示している。男性は全員、背景の円柱を反映して直線的に描かれ、その力強さや剛直さを暗示している。これに対し女性は、円柱の上に見られるアーチのような曲線で描かれている。直線の使用により力強さが表現されている。剣の場合も、2つは曲がった剣、1つはまっすぐな剣であり、これにより兄弟のうち1人だけが生き残る境遇にあることを暗示している。鑑賞者に最も近い位置にいる（ただ1人生き残る運命にあると思われる）兄弟は、父親と同じ色合いの衣装を着用している。他の兄弟の衣装ははっきりと見えないものの、女性の衣装に似た色合いのものと思われる。この絵の冷淡な雰囲気は、ロココ様式とは異なる合理性を強調する役割をも果たしている。絵に表現された唯一の感情は、女性のものである。女性は感情を持つことを許された一方、男性は英雄的な決意を持って義務を果たすことを求められていた。道徳的に複雑であったり物語の内容が不穏であったりする絵をも描くのは、新古典主義の作品の特徴である。

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ホラティウス兄弟の誓い

Prompt: ホラティウス兄弟の誓いの象徴を説明してください。

『ホラティウス兄弟の誓い』は新古典主義様式で描かれており、その典型的な技法を様々に駆使している。背景をぼかして描くことにより、前景の人物像が強調されてその重要性が際立っている。くすんだ色合いに描くことで、その背後にある物語の重要性が、絵そのものよりも強調される。絵の構成がはっきりしており、数字の3やその瞬間自体の象徴性をよく表している。硬質な細部にはっきりと焦点を当て、わずかな筆のタッチをも残さないやり方は、ロココ時代に好まれたやり方である。筆のタッチは残されておらず、絵は画家より重要であることを示している。男性は全員、背景の円柱を反映して直線的に描かれ、その力強さや剛直さを暗示している。これに対し女性は、円柱の上に見られるアーチのような曲線で描かれている。直線の使用により力強さが表現されている。剣の場合も、2つは曲がった剣、1つはまっすぐな剣であり、これにより兄弟のうち1人だけが生き残る境遇にあることを暗示している。鑑賞者に最も近い位置にいる（ただ1人生き残る運命にあると思われる）兄弟は、父親と同じ色合いの衣装を着用している。他の兄弟の衣装ははっきりと見えないものの、女性の衣装に似た色合いのものと思われる。この絵の冷淡な雰囲気は、ロココ様式とは異なる合理性を強調する役割をも果たしている。絵に表現された唯一の感情は、女性のものである。女性は感情を持つことを許された一方、男性は英雄的な決意を持って義務を果たすことを求められていた。道徳的に複雑であったり物語の内容が不穏であったりする絵をも描くのは、新古典主義の作品の特徴である。

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ホラティウス兄弟の誓い

Prompt: ホラティウス兄弟の誓いはどのように象徴を説明していますか？

『ホラティウス兄弟の誓い』は新古典主義様式で描かれており、その典型的な技法を様々に駆使している。背景をぼかして描くことにより、前景の人物像が強調されてその重要性が際立っている。くすんだ色合いに描くことで、その背後にある物語の重要性が、絵そのものよりも強調される。絵の構成がはっきりしており、数字の3やその瞬間自体の象徴性をよく表している。硬質な細部にはっきりと焦点を当て、わずかな筆のタッチをも残さないやり方は、ロココ時代に好まれたやり方である。筆のタッチは残されておらず、絵は画家より重要であることを示している。男性は全員、背景の円柱を反映して直線的に描かれ、その力強さや剛直さを暗示している。これに対し女性は、円柱の上に見られるアーチのような曲線で描かれている。直線の使用により力強さが表現されている。剣の場合も、2つは曲がった剣、1つはまっすぐな剣であり、これにより兄弟のうち1人だけが生き残る境遇にあることを暗示している。鑑賞者に最も近い位置にいる（ただ1人生き残る運命にあると思われる）兄弟は、父親と同じ色合いの衣装を着用している。他の兄弟の衣装ははっきりと見えないものの、女性の衣装に似た色合いのものと思われる。この絵の冷淡な雰囲気は、ロココ様式とは異なる合理性を強調する役割をも果たしている。絵に表現された唯一の感情は、女性のものである。女性は感情を持つことを許された一方、男性は英雄的な決意を持って義務を果たすことを求められていた。道徳的に複雑であったり物語の内容が不穏であったりする絵をも描くのは、新古典主義の作品の特徴である。

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ホラティウス兄弟の誓い

Prompt: ホラティウス兄弟の誓いに関して、どのように象徴が議論されていますか？

『ホラティウス兄弟の誓い』は新古典主義様式で描かれており、その典型的な技法を様々に駆使している。背景をぼかして描くことにより、前景の人物像が強調されてその重要性が際立っている。くすんだ色合いに描くことで、その背後にある物語の重要性が、絵そのものよりも強調される。絵の構成がはっきりしており、数字の3やその瞬間自体の象徴性をよく表している。硬質な細部にはっきりと焦点を当て、わずかな筆のタッチをも残さないやり方は、ロココ時代に好まれたやり方である。筆のタッチは残されておらず、絵は画家より重要であることを示している。男性は全員、背景の円柱を反映して直線的に描かれ、その力強さや剛直さを暗示している。これに対し女性は、円柱の上に見られるアーチのような曲線で描かれている。直線の使用により力強さが表現されている。剣の場合も、2つは曲がった剣、1つはまっすぐな剣であり、これにより兄弟のうち1人だけが生き残る境遇にあることを暗示している。鑑賞者に最も近い位置にいる（ただ1人生き残る運命にあると思われる）兄弟は、父親と同じ色合いの衣装を着用している。他の兄弟の衣装ははっきりと見えないものの、女性の衣装に似た色合いのものと思われる。この絵の冷淡な雰囲気は、ロココ様式とは異なる合理性を強調する役割をも果たしている。絵に表現された唯一の感情は、女性のものである。女性は感情を持つことを許された一方、男性は英雄的な決意を持って義務を果たすことを求められていた。道徳的に複雑であったり物語の内容が不穏であったりする絵をも描くのは、新古典主義の作品の特徴である。

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ホラティウス兄弟の誓い

Prompt: ホラティウス兄弟の誓いに焦点を当てて、その絵の評判を説明してください。

王族や聖職者、貴族はダヴィッドの絵を賞賛し、法皇自ら『ホラティウス兄弟の誓い』を見たいと表明した。ダヴィッドは絵をサロンに出品したいと望んでいたが、配達が遅れてギャラリーの隅に展示されることになり、芸術アカデミーのライバルを利する結果になった。結局、鑑賞に訪れた一般市民の不満に後押しされて、ダヴィッドの絵は本来の場所に展示場所が移動することになった。さらにダヴィッドは『ホラティウス兄弟の誓い』の展示を数週間延長し、その結果、記者は全ての展示作品について書いたがダヴィッドの絵だけには触れなかった。

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ホラティウス兄弟の誓い

Prompt: ホラティウス兄弟の誓いの絵の評判を説明してください。

王族や聖職者、貴族はダヴィッドの絵を賞賛し、法皇自ら『ホラティウス兄弟の誓い』を見たいと表明した。ダヴィッドは絵をサロンに出品したいと望んでいたが、配達が遅れてギャラリーの隅に展示されることになり、芸術アカデミーのライバルを利する結果になった。結局、鑑賞に訪れた一般市民の不満に後押しされて、ダヴィッドの絵は本来の場所に展示場所が移動することになった。さらにダヴィッドは『ホラティウス兄弟の誓い』の展示を数週間延長し、その結果、記者は全ての展示作品について書いたがダヴィッドの絵だけには触れなかった。

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ホラティウス兄弟の誓い

Prompt: ホラティウス兄弟の誓いはどのように絵の評判を説明していますか？

王族や聖職者、貴族はダヴィッドの絵を賞賛し、法皇自ら『ホラティウス兄弟の誓い』を見たいと表明した。ダヴィッドは絵をサロンに出品したいと望んでいたが、配達が遅れてギャラリーの隅に展示されることになり、芸術アカデミーのライバルを利する結果になった。結局、鑑賞に訪れた一般市民の不満に後押しされて、ダヴィッドの絵は本来の場所に展示場所が移動することになった。さらにダヴィッドは『ホラティウス兄弟の誓い』の展示を数週間延長し、その結果、記者は全ての展示作品について書いたがダヴィッドの絵だけには触れなかった。

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ホラティウス兄弟の誓い

Prompt: ホラティウス兄弟の誓いに関して、どのように絵の評判が議論されていますか？

王族や聖職者、貴族はダヴィッドの絵を賞賛し、法皇自ら『ホラティウス兄弟の誓い』を見たいと表明した。ダヴィッドは絵をサロンに出品したいと望んでいたが、配達が遅れてギャラリーの隅に展示されることになり、芸術アカデミーのライバルを利する結果になった。結局、鑑賞に訪れた一般市民の不満に後押しされて、ダヴィッドの絵は本来の場所に展示場所が移動することになった。さらにダヴィッドは『ホラティウス兄弟の誓い』の展示を数週間延長し、その結果、記者は全ての展示作品について書いたがダヴィッドの絵だけには触れなかった。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

プラハの天文時計（プラハのてんもんどけい）またはプラハのオルロイ（Prague Orloj, チェコ語 Pražský orloj, [praʒski: ɔrlɔi]）はチェコ共和国の首都プラハにある中世の天文時計のひとつ。同市の観光名所として名高い。このオルロイは3つの主要な部分、すなわち空の太陽や月の位置などの天文図を示すための文字盤、「使徒の行進 (The Walk of the Apostles)」と呼ばれるキリストの使徒などが時間ごとに動く人形仕掛け、それから月々を表す浮き彫りの暦版からなる。

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->


プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計のabstractを説明してください。

プラハの天文時計（プラハのてんもんどけい）またはプラハのオルロイ（Prague Orloj, チェコ語 Pražský orloj, [praʒski: ɔrlɔi]）はチェコ共和国の首都プラハにある中世の天文時計のひとつ。同市の観光名所として名高い。このオルロイは3つの主要な部分、すなわち空の太陽や月の位置などの天文図を示すための文字盤、「使徒の行進 (The Walk of the Apostles)」と呼ばれるキリストの使徒などが時間ごとに動く人形仕掛け、それから月々を表す浮き彫りの暦版からなる。

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午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計はどのようにabstractを説明していますか？

プラハの天文時計（プラハのてんもんどけい）またはプラハのオルロイ（Prague Orloj, チェコ語 Pražský orloj, [praʒski: ɔrlɔi]）はチェコ共和国の首都プラハにある中世の天文時計のひとつ。同市の観光名所として名高い。このオルロイは3つの主要な部分、すなわち空の太陽や月の位置などの天文図を示すための文字盤、「使徒の行進 (The Walk of the Apostles)」と呼ばれるキリストの使徒などが時間ごとに動く人形仕掛け、それから月々を表す浮き彫りの暦版からなる。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

プラハの天文時計（プラハのてんもんどけい）またはプラハのオルロイ（Prague Orloj, チェコ語 Pražský orloj, [praʒski: ɔrlɔi]）はチェコ共和国の首都プラハにある中世の天文時計のひとつ。同市の観光名所として名高い。このオルロイは3つの主要な部分、すなわち空の太陽や月の位置などの天文図を示すための文字盤、「使徒の行進 (The Walk of the Apostles)」と呼ばれるキリストの使徒などが時間ごとに動く人形仕掛け、それから月々を表す浮き彫りの暦版からなる。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計に焦点を当てて、その歴史を説明してください。

最も古い部分は時計の機構と天文図の文字盤であり、製作は1410年にさかのぼる。製作者はカダニ出身の時計職人であるミクラシュ とプラハ・カレル大学の数学・天文学教授であったヤン・シンデルである。プラハのオルロイは14世紀から15世紀の間、機械仕掛けの時計が発明された直後に数多く設計・製作された天文時計のひとつである。他にもノリッジ、セント・オールバンズ、イングランドのウェルズ、ルンド、ストラスブール、パドヴァにその例を見ることができる。その後、おそらく1490年ごろに暦表盤の追加と時計本体へのゴシック彫刻による装飾が施された。時計工匠のヤン・タボルスキ (Jan Taborský) によって1552年に補修がなされた。彼はまたこの時計にハヌシュ (Hanuš) の作であると記したが、これは誤りであり、20世紀に入って修正された。1552年以降何度にもわたって動きを止め、そのたびに修理が行われた。17世紀に動く彫像が追加され、1865年から1866年の大修復のあと使徒の像が付け足された。1945年、赤軍の到来によってプラハに駐留していたドイツ軍は降伏を迫られ、連合国側によって5月5日から発せられ始めた都市の奪還を挑発するラジオ放送を沈黙させる目的で、オールド・タウン・スクエア (Old Town Square) の南西部に向け装甲戦闘車両や高射砲による焼夷攻撃を行った。これにより5月7日から8日にかけてオルロイは深刻な損傷を受けた。市庁舎や近くの建物は、オルロイの木製の彫刻とヨゼフ・マーネス (Josef Mánes) の手による暦表盤と共に焼き尽くされた。その後、機械構造は修復され、オルロイは1948年に再び動き始めたが、これは多大な労力を払った末のことである。このオルロイの製造に関する誤った伝承がある。すなわち、長い間、このオルロイは時計工匠ヤン・ルージェ (Jan Růže)、またの名をハヌシュと彼の弟子ヤコブ・チェック (Jakub Čech) によって1490年に作られたものと考えられてきた。もうひとつの作り話として、時計工匠ハヌシュは同じような時計が再び彼によって作られるのを防ぐため、プラハ評議員の命令によって目をつぶされた、というものがある。2011年に放映されたサッポロビールの企業イメージCM「時間を遡る・育種編」にも、この時計塔が登場した。2015年10月9日、誕生605周年を記念して、Googleのホームページのロゴが特別バージョンとなった（画像）。

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計の歴史を説明してください。

最も古い部分は時計の機構と天文図の文字盤であり、製作は1410年にさかのぼる。製作者はカダニ出身の時計職人であるミクラシュ とプラハ・カレル大学の数学・天文学教授であったヤン・シンデルである。プラハのオルロイは14世紀から15世紀の間、機械仕掛けの時計が発明された直後に数多く設計・製作された天文時計のひとつである。他にもノリッジ、セント・オールバンズ、イングランドのウェルズ、ルンド、ストラスブール、パドヴァにその例を見ることができる。その後、おそらく1490年ごろに暦表盤の追加と時計本体へのゴシック彫刻による装飾が施された。時計工匠のヤン・タボルスキ (Jan Taborský) によって1552年に補修がなされた。彼はまたこの時計にハヌシュ (Hanuš) の作であると記したが、これは誤りであり、20世紀に入って修正された。1552年以降何度にもわたって動きを止め、そのたびに修理が行われた。17世紀に動く彫像が追加され、1865年から1866年の大修復のあと使徒の像が付け足された。1945年、赤軍の到来によってプラハに駐留していたドイツ軍は降伏を迫られ、連合国側によって5月5日から発せられ始めた都市の奪還を挑発するラジオ放送を沈黙させる目的で、オールド・タウン・スクエア (Old Town Square) の南西部に向け装甲戦闘車両や高射砲による焼夷攻撃を行った。これにより5月7日から8日にかけてオルロイは深刻な損傷を受けた。市庁舎や近くの建物は、オルロイの木製の彫刻とヨゼフ・マーネス (Josef Mánes) の手による暦表盤と共に焼き尽くされた。その後、機械構造は修復され、オルロイは1948年に再び動き始めたが、これは多大な労力を払った末のことである。このオルロイの製造に関する誤った伝承がある。すなわち、長い間、このオルロイは時計工匠ヤン・ルージェ (Jan Růže)、またの名をハヌシュと彼の弟子ヤコブ・チェック (Jakub Čech) によって1490年に作られたものと考えられてきた。もうひとつの作り話として、時計工匠ハヌシュは同じような時計が再び彼によって作られるのを防ぐため、プラハ評議員の命令によって目をつぶされた、というものがある。2011年に放映されたサッポロビールの企業イメージCM「時間を遡る・育種編」にも、この時計塔が登場した。2015年10月9日、誕生605周年を記念して、Googleのホームページのロゴが特別バージョンとなった（画像）。

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連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計はどのように歴史を説明していますか？

最も古い部分は時計の機構と天文図の文字盤であり、製作は1410年にさかのぼる。製作者はカダニ出身の時計職人であるミクラシュ とプラハ・カレル大学の数学・天文学教授であったヤン・シンデルである。プラハのオルロイは14世紀から15世紀の間、機械仕掛けの時計が発明された直後に数多く設計・製作された天文時計のひとつである。他にもノリッジ、セント・オールバンズ、イングランドのウェルズ、ルンド、ストラスブール、パドヴァにその例を見ることができる。その後、おそらく1490年ごろに暦表盤の追加と時計本体へのゴシック彫刻による装飾が施された。時計工匠のヤン・タボルスキ (Jan Taborský) によって1552年に補修がなされた。彼はまたこの時計にハヌシュ (Hanuš) の作であると記したが、これは誤りであり、20世紀に入って修正された。1552年以降何度にもわたって動きを止め、そのたびに修理が行われた。17世紀に動く彫像が追加され、1865年から1866年の大修復のあと使徒の像が付け足された。1945年、赤軍の到来によってプラハに駐留していたドイツ軍は降伏を迫られ、連合国側によって5月5日から発せられ始めた都市の奪還を挑発するラジオ放送を沈黙させる目的で、オールド・タウン・スクエア (Old Town Square) の南西部に向け装甲戦闘車両や高射砲による焼夷攻撃を行った。これにより5月7日から8日にかけてオルロイは深刻な損傷を受けた。市庁舎や近くの建物は、オルロイの木製の彫刻とヨゼフ・マーネス (Josef Mánes) の手による暦表盤と共に焼き尽くされた。その後、機械構造は修復され、オルロイは1948年に再び動き始めたが、これは多大な労力を払った末のことである。このオルロイの製造に関する誤った伝承がある。すなわち、長い間、このオルロイは時計工匠ヤン・ルージェ (Jan Růže)、またの名をハヌシュと彼の弟子ヤコブ・チェック (Jakub Čech) によって1490年に作られたものと考えられてきた。もうひとつの作り話として、時計工匠ハヌシュは同じような時計が再び彼によって作られるのを防ぐため、プラハ評議員の命令によって目をつぶされた、というものがある。2011年に放映されたサッポロビールの企業イメージCM「時間を遡る・育種編」にも、この時計塔が登場した。2015年10月9日、誕生605周年を記念して、Googleのホームページのロゴが特別バージョンとなった（画像）。

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連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計に関して、どのように歴史が議論されていますか？

最も古い部分は時計の機構と天文図の文字盤であり、製作は1410年にさかのぼる。製作者はカダニ出身の時計職人であるミクラシュ とプラハ・カレル大学の数学・天文学教授であったヤン・シンデルである。プラハのオルロイは14世紀から15世紀の間、機械仕掛けの時計が発明された直後に数多く設計・製作された天文時計のひとつである。他にもノリッジ、セント・オールバンズ、イングランドのウェルズ、ルンド、ストラスブール、パドヴァにその例を見ることができる。その後、おそらく1490年ごろに暦表盤の追加と時計本体へのゴシック彫刻による装飾が施された。時計工匠のヤン・タボルスキ (Jan Taborský) によって1552年に補修がなされた。彼はまたこの時計にハヌシュ (Hanuš) の作であると記したが、これは誤りであり、20世紀に入って修正された。1552年以降何度にもわたって動きを止め、そのたびに修理が行われた。17世紀に動く彫像が追加され、1865年から1866年の大修復のあと使徒の像が付け足された。1945年、赤軍の到来によってプラハに駐留していたドイツ軍は降伏を迫られ、連合国側によって5月5日から発せられ始めた都市の奪還を挑発するラジオ放送を沈黙させる目的で、オールド・タウン・スクエア (Old Town Square) の南西部に向け装甲戦闘車両や高射砲による焼夷攻撃を行った。これにより5月7日から8日にかけてオルロイは深刻な損傷を受けた。市庁舎や近くの建物は、オルロイの木製の彫刻とヨゼフ・マーネス (Josef Mánes) の手による暦表盤と共に焼き尽くされた。その後、機械構造は修復され、オルロイは1948年に再び動き始めたが、これは多大な労力を払った末のことである。このオルロイの製造に関する誤った伝承がある。すなわち、長い間、このオルロイは時計工匠ヤン・ルージェ (Jan Růže)、またの名をハヌシュと彼の弟子ヤコブ・チェック (Jakub Čech) によって1490年に作られたものと考えられてきた。もうひとつの作り話として、時計工匠ハヌシュは同じような時計が再び彼によって作られるのを防ぐため、プラハ評議員の命令によって目をつぶされた、というものがある。2011年に放映されたサッポロビールの企業イメージCM「時間を遡る・育種編」にも、この時計塔が登場した。2015年10月9日、誕生605周年を記念して、Googleのホームページのロゴが特別バージョンとなった（画像）。

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連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計に焦点を当てて、その天文図文字盤を説明してください。

天文図の文字盤は中世の天文学で使われたアストロラーベのような機構を具えている。また、宇宙の現在の状態を示すプラネタリウムの原型と考えることもできる。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計の天文図文字盤を説明してください。

天文図の文字盤は中世の天文学で使われたアストロラーベのような機構を具えている。また、宇宙の現在の状態を示すプラネタリウムの原型と考えることもできる。

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午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計はどのように天文図文字盤を説明していますか？

天文図の文字盤は中世の天文学で使われたアストロラーベのような機構を具えている。また、宇宙の現在の状態を示すプラネタリウムの原型と考えることもできる。

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午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計に関して、どのように天文図文字盤が議論されていますか？

天文図の文字盤は中世の天文学で使われたアストロラーベのような機構を具えている。また、宇宙の現在の状態を示すプラネタリウムの原型と考えることもできる。

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連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計の文脈で、背景部分と天文図文字盤を説明してください。

背景は地球と地上から見た空を表現している。中央の青い輪は地球を、上方の青色の部分は地平線上の空を表している。赤と黒の部分は地平線の下に隠れた空に対応する。日中には太陽を示す部品は背景の青色の部分に、夜には黒色の部分に位置する。明け方や黄昏の間、太陽は赤色の部分に入る。地平線の東（左）側には、ラテン語でそれぞれ夜明けと上昇を意味する "aurora" と "ortus" と、西（右）側には同様に "occasus" （日没）、"crepusculum" （黄昏）と書かれている。外縁部の黄金色のローマ数字は通常時間でのプラハの現地時間、すなわちヨーロッパ標準時に基づく1日24時間である。青色の背景を横切って文字盤を12分割している黄金の弧は、夏時間を補正するためのもの (unequal time) である。これは日の出と日の入りの間の時間を12で割ったものとして定義され、昼が伸び縮みするのに対応して変化する。

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午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計の天文図文字盤に関する背景部分を説明してください。

背景は地球と地上から見た空を表現している。中央の青い輪は地球を、上方の青色の部分は地平線上の空を表している。赤と黒の部分は地平線の下に隠れた空に対応する。日中には太陽を示す部品は背景の青色の部分に、夜には黒色の部分に位置する。明け方や黄昏の間、太陽は赤色の部分に入る。地平線の東（左）側には、ラテン語でそれぞれ夜明けと上昇を意味する "aurora" と "ortus" と、西（右）側には同様に "occasus" （日没）、"crepusculum" （黄昏）と書かれている。外縁部の黄金色のローマ数字は通常時間でのプラハの現地時間、すなわちヨーロッパ標準時に基づく1日24時間である。青色の背景を横切って文字盤を12分割している黄金の弧は、夏時間を補正するためのもの (unequal time) である。これは日の出と日の入りの間の時間を12で割ったものとして定義され、昼が伸び縮みするのに対応して変化する。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計では、どのように天文図文字盤の背景部分が説明されていますか？

背景は地球と地上から見た空を表現している。中央の青い輪は地球を、上方の青色の部分は地平線上の空を表している。赤と黒の部分は地平線の下に隠れた空に対応する。日中には太陽を示す部品は背景の青色の部分に、夜には黒色の部分に位置する。明け方や黄昏の間、太陽は赤色の部分に入る。地平線の東（左）側には、ラテン語でそれぞれ夜明けと上昇を意味する "aurora" と "ortus" と、西（右）側には同様に "occasus" （日没）、"crepusculum" （黄昏）と書かれている。外縁部の黄金色のローマ数字は通常時間でのプラハの現地時間、すなわちヨーロッパ標準時に基づく1日24時間である。青色の背景を横切って文字盤を12分割している黄金の弧は、夏時間を補正するためのもの (unequal time) である。これは日の出と日の入りの間の時間を12で割ったものとして定義され、昼が伸び縮みするのに対応して変化する。

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午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計の天文図文字盤における背景部分の特徴を説明してください。

背景は地球と地上から見た空を表現している。中央の青い輪は地球を、上方の青色の部分は地平線上の空を表している。赤と黒の部分は地平線の下に隠れた空に対応する。日中には太陽を示す部品は背景の青色の部分に、夜には黒色の部分に位置する。明け方や黄昏の間、太陽は赤色の部分に入る。地平線の東（左）側には、ラテン語でそれぞれ夜明けと上昇を意味する "aurora" と "ortus" と、西（右）側には同様に "occasus" （日没）、"crepusculum" （黄昏）と書かれている。外縁部の黄金色のローマ数字は通常時間でのプラハの現地時間、すなわちヨーロッパ標準時に基づく1日24時間である。青色の背景を横切って文字盤を12分割している黄金の弧は、夏時間を補正するためのもの (unequal time) である。これは日の出と日の入りの間の時間を12で割ったものとして定義され、昼が伸び縮みするのに対応して変化する。

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連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計の文脈で、十二宮環と天文図文字盤を説明してください。

外側の大きな輪の中に、十二宮環と呼ばれる十二宮の記号が記された可動性の環が置かれており、太陽の黄道上の位置を示している。記号は反時計回りに配され、環自体は時計回りに回転する。（右上の写真では、太陽はおひつじ座の所にあるが、数日かけておうし座に入る。）十二宮環は北極点から見た黄道面を立体投影法によって映し出した形をしている。この時代の天文時計としては普通のものである。黄金色の小さな星は春分点の位置を示しており、金色のローマ数字から恒星時を読み取ることができる。太陽が星と完全に重なった日が春分となる。

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午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計の天文図文字盤に関する十二宮環を説明してください。

外側の大きな輪の中に、十二宮環と呼ばれる十二宮の記号が記された可動性の環が置かれており、太陽の黄道上の位置を示している。記号は反時計回りに配され、環自体は時計回りに回転する。（右上の写真では、太陽はおひつじ座の所にあるが、数日かけておうし座に入る。）十二宮環は北極点から見た黄道面を立体投影法によって映し出した形をしている。この時代の天文時計としては普通のものである。黄金色の小さな星は春分点の位置を示しており、金色のローマ数字から恒星時を読み取ることができる。太陽が星と完全に重なった日が春分となる。

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午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計では、どのように天文図文字盤の十二宮環が説明されていますか？

外側の大きな輪の中に、十二宮環と呼ばれる十二宮の記号が記された可動性の環が置かれており、太陽の黄道上の位置を示している。記号は反時計回りに配され、環自体は時計回りに回転する。（右上の写真では、太陽はおひつじ座の所にあるが、数日かけておうし座に入る。）十二宮環は北極点から見た黄道面を立体投影法によって映し出した形をしている。この時代の天文時計としては普通のものである。黄金色の小さな星は春分点の位置を示しており、金色のローマ数字から恒星時を読み取ることができる。太陽が星と完全に重なった日が春分となる。

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午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計の天文図文字盤における十二宮環の特徴を説明してください。

外側の大きな輪の中に、十二宮環と呼ばれる十二宮の記号が記された可動性の環が置かれており、太陽の黄道上の位置を示している。記号は反時計回りに配され、環自体は時計回りに回転する。（右上の写真では、太陽はおひつじ座の所にあるが、数日かけておうし座に入る。）十二宮環は北極点から見た黄道面を立体投影法によって映し出した形をしている。この時代の天文時計としては普通のものである。黄金色の小さな星は春分点の位置を示しており、金色のローマ数字から恒星時を読み取ることができる。太陽が星と完全に重なった日が春分となる。

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計の文脈で、古チェコ時間と天文図文字盤を説明してください。

外周部で黒色の背景に金色のドイツ文字 (Schwabacher) で描かれた数字は古チェコ時間（Old Czech Time, 別名イタリア時間）である。これは日没から始まる時間である。古チェコ時間が記された環は日没が0時になるよう、一年を通して動く。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計の天文図文字盤に関する古チェコ時間を説明してください。

外周部で黒色の背景に金色のドイツ文字 (Schwabacher) で描かれた数字は古チェコ時間（Old Czech Time, 別名イタリア時間）である。これは日没から始まる時間である。古チェコ時間が記された環は日没が0時になるよう、一年を通して動く。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計では、どのように天文図文字盤の古チェコ時間が説明されていますか？

外周部で黒色の背景に金色のドイツ文字 (Schwabacher) で描かれた数字は古チェコ時間（Old Czech Time, 別名イタリア時間）である。これは日没から始まる時間である。古チェコ時間が記された環は日没が0時になるよう、一年を通して動く。

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午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計の天文図文字盤における古チェコ時間の特徴を説明してください。

外周部で黒色の背景に金色のドイツ文字 (Schwabacher) で描かれた数字は古チェコ時間（Old Czech Time, 別名イタリア時間）である。これは日没から始まる時間である。古チェコ時間が記された環は日没が0時になるよう、一年を通して動く。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計の文脈で、黄金の手と太陽の意味と天文図文字盤を説明してください。

黄金の太陽は十二宮環の周りを回転し、黄道上の位置を示す。この太陽は黄金の手の模型が先端についた針に取り付けられており、以下の3つの方法で時間を表す。黄金の手が示すローマ数字は、プラハ現地時間を示す。黄金の手が示す黄金のドイツ文字の数字は、古チェコ時間を示す。十二宮環上の太陽は、当日の補正時間を示す。これに加え、文字盤の中央から太陽までの距離は日の出と日の入りの時刻を示している。

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計の天文図文字盤に関する黄金の手と太陽の意味を説明してください。

黄金の太陽は十二宮環の周りを回転し、黄道上の位置を示す。この太陽は黄金の手の模型が先端についた針に取り付けられており、以下の3つの方法で時間を表す。黄金の手が示すローマ数字は、プラハ現地時間を示す。黄金の手が示す黄金のドイツ文字の数字は、古チェコ時間を示す。十二宮環上の太陽は、当日の補正時間を示す。これに加え、文字盤の中央から太陽までの距離は日の出と日の入りの時刻を示している。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計では、どのように天文図文字盤の黄金の手と太陽の意味が説明されていますか？

黄金の太陽は十二宮環の周りを回転し、黄道上の位置を示す。この太陽は黄金の手の模型が先端についた針に取り付けられており、以下の3つの方法で時間を表す。黄金の手が示すローマ数字は、プラハ現地時間を示す。黄金の手が示す黄金のドイツ文字の数字は、古チェコ時間を示す。十二宮環上の太陽は、当日の補正時間を示す。これに加え、文字盤の中央から太陽までの距離は日の出と日の入りの時刻を示している。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計の天文図文字盤における黄金の手と太陽の意味の特徴を説明してください。

黄金の太陽は十二宮環の周りを回転し、黄道上の位置を示す。この太陽は黄金の手の模型が先端についた針に取り付けられており、以下の3つの方法で時間を表す。黄金の手が示すローマ数字は、プラハ現地時間を示す。黄金の手が示す黄金のドイツ文字の数字は、古チェコ時間を示す。十二宮環上の太陽は、当日の補正時間を示す。これに加え、文字盤の中央から太陽までの距離は日の出と日の入りの時刻を示している。

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計の文脈で、月の意味と天文図文字盤を説明してください。

月も黄道上を時計回りにまわるが、動きはより速く、常に太陽を追い越して行く。月を表す半分が銀色である球は月相を示している。

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計の天文図文字盤に関する月の意味を説明してください。

月も黄道上を時計回りにまわるが、動きはより速く、常に太陽を追い越して行く。月を表す半分が銀色である球は月相を示している。

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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プラハの天文時計

Prompt: プラハの天文時計では、どのように天文図文字盤の月の意味が説明されていますか？

月も黄道上を時計回りにまわるが、動きはより速く、常に太陽を追い越して行く。月を表す半分が銀色である球は月相を示している。

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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